前言

花，作為大自然多彩的造物，自古便是人類生活及藝術(shù)創(chuàng)作中不可或缺的元素，它們不僅吸引著人們的目光，更承載深厚的文化內(nèi)涵和情感寓意。而牡丹以其絢爛與濃郁，早已成為中國傳統(tǒng)繪畫的經(jīng)典題材，其雍容華貴和生機(jī)盎然也擔(dān)負(fù)著自古至今的文化愿景，承載著不可遺忘的精神寄托。

《文心雕龍·明詩》中寫到，“人稟七情，應(yīng)物斯感；感物吟志，莫非自然。”人的七情六欲隨著外物產(chǎn)生，因而吟詠志向、創(chuàng)生藝術(shù)。“物”也正是劉明波水墨畫的錨點(diǎn)，他往往托物言志、以花寄情，來觀照人生的狀態(tài)。有關(guān)牡丹的實(shí)踐創(chuàng)作總在對(duì)母題的循環(huán)回溯中向外探求，“繁花”往往花團(tuán)錦簇、熱鬧非凡，但劉明波追求的無疑是一種高雅和脫俗的表達(dá)，在他筆下無論花卉還是山水，都清麗秀美，如煙似霧，他著力描繪的并不是確切的形體，而是物象中蘊(yùn)藏的精神。而對(duì)精神的觀看和迷戀始終凝聚在畫幅中，反復(fù)提示觀者對(duì)存在的反思，進(jìn)而引發(fā)微弱的痛感。生命流逝與靜止的激烈沖突、實(shí)體的花與虛空畫境的反差產(chǎn)生非真實(shí)的意趣，古典的雅致與當(dāng)代的思索皆在其中生成，以婉約節(jié)制的語言輕聲敘說，不絕如縷、綿綿延延。

不同于現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)表象和形式問題的探求，劉明波更關(guān)注對(duì)人類精神與存在的內(nèi)部思考，這在一定程度上回歸了古典文人畫的意趣，也是他一貫的藝術(shù)語言和當(dāng)代性。外物之愛最終回歸到自我之愛，二者皆在畫中，達(dá)物我兩忘之境，得離形去知、超脫世外之感，也揭示了畫家對(duì)人生的探索，讓“繁花”在空無一物中沾染上心跡的塵埃。

策展人 馬菁汝

2024年10月28日

觀花觀世界

我讀劉明波的“紫氣浮關(guān)”

文｜段少峰

我與劉明波先生因?yàn)?023年舉辦的第三屆新疆國際藝術(shù)雙年展認(rèn)識(shí)，我邀請(qǐng)他參加了本屆雙年展的當(dāng)代水墨單元，在展覽期間我們不免有交流，在當(dāng)時(shí)特殊的時(shí)代背景中，我們交流的內(nèi)容反倒是更多的關(guān)于藝術(shù)之外，比如記憶與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，我們?cè)谏砭佣肥抑畠?nèi)如何以個(gè)體力量構(gòu)建一個(gè)微觀宇宙。正是彼時(shí)我知道劉明波先生在過去的幾年中持續(xù)在描繪花的世界，我很好奇為什么他會(huì)孜孜以求的以這些花為描繪對(duì)象。

明波先生畫花與眾不同，在我們對(duì)花的世界大紅大紫的印象之外，他描繪了花的不同性格，這些大多以牡丹為意象的繪畫中，生命力的宣泄與綻放，枯萎與衰減，驕傲與落寞等等情愫，每個(gè)花像是一個(gè)人一樣被藝術(shù)家賦予性格，被明波先生或?qū)懸饣蚓⒌褡恋某尸F(xiàn)了它們的生命時(shí)刻。花開花落的短暫生命藉以藝術(shù)得以永恒，時(shí)隔一年之后我拜訪明波先生的工作室，當(dāng)他在斗室之中徐徐展開這些花的世界，我突然覺得這些不同姿態(tài)的花朵像是“叢林”一樣建筑起別樣生命的宇宙，這些關(guān)于畫的繪畫，或鴻篇巨制，或幾米長(zhǎng)卷，或冊(cè)頁大小，藝術(shù)家在不同的尺寸和篇幅對(duì)于花的敘事極盡他的可能。大尺幅的牡丹反倒構(gòu)圖簡(jiǎn)潔留白，頗有禪意和當(dāng)代審美意趣，而小尺幅或長(zhǎng)卷反倒繁花盛開，頗有生命力溢出畫面之感。明波先生或許就是這樣一個(gè)人，他能在宏大和磅礴之中發(fā)現(xiàn)繁盛之外的清凈與虛無，而在微觀之處尊重生命的綻放與繁榮，他將這兩種看似矛盾的感受替換了彼此的尺度和視野，以此彰顯出他對(duì)于世間萬物的理解——本來無一物，何處惹塵埃。在花的意象之外是藝術(shù)家的生命觀的體現(xiàn)，這些花如紀(jì)念碑一樣，抑或有的如花之墟一樣，是藝術(shù)家從傳統(tǒng)中生發(fā)出來的，帶有當(dāng)代藝術(shù)審美趣味的形式再現(xiàn)，此外在材料和構(gòu)圖的選擇上明波先生也不拘泥于傳統(tǒng)樣式，因此呈現(xiàn)出以往傳統(tǒng)花鳥畫中沒有的虛實(shí)狀態(tài)，實(shí)在于線，而虛在于色的彌散與飄渺。

2023年底，金宇澄先生多年前的小說《繁花》被王家衛(wèi)拍成了電視劇，在歲末時(shí)分引發(fā)了廣泛的討論和關(guān)注，《繁花》之所以這樣備受關(guān)注便是因?yàn)槠涿枥L的時(shí)代與人的處境既有宏觀也有微觀。在我看來，劉明波先生畫牡丹同樣有這樣的特質(zhì)，《繁花》不是花的故事，正如“紫氣浮關(guān)”所要表達(dá)的不僅僅是牡丹的敘事。在深冬和春天交匯處，劉明波先生攜繁花來別有一番深意，對(duì)于藝術(shù)家來講，跋涉山水的遠(yuǎn)行，歸來之后在畫室中的獨(dú)處，是出世和入世的選擇，藝術(shù)本質(zhì)上是藝術(shù)家處理自己和世界關(guān)系的工具，從山水間到居室的游走，是從林泉到臥游的轉(zhuǎn)場(chǎng)，往往無論是現(xiàn)實(shí)世界的走向，還是個(gè)人處境都會(huì)出現(xiàn)“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”的轉(zhuǎn)折，“紫氣浮關(guān)”便是這種轉(zhuǎn)折點(diǎn)的象征，因此當(dāng)明波先生決定在2024年春天到來之際以“繁花”打開序幕，我知道，他對(duì)未來是充滿向往和期許的，同時(shí)對(duì)于觀看這些畫中“花”的觀眾來講，也是一種美好的祝福。

策展人

馬菁汝

現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育研究中心執(zhí)行主任，藝術(shù)管理與教育學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，教育部首屆全國中小學(xué)美育教學(xué)指導(dǎo)專業(yè)委員會(huì)委員，教育部中國實(shí)學(xué)研究會(huì)理事、社會(huì)美育專業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)教育藝術(shù)委員會(huì)副主任，靳尚誼藝術(shù)基金會(huì)理事、副秘書長(zhǎng)UArt Center館長(zhǎng)。

在學(xué)術(shù)上一直致力于社會(huì)美術(shù)教育、西方美術(shù)教育史、中西美術(shù)教育比較、博物館與公共美術(shù)教育、高等師范美術(shù)教育等領(lǐng)域的研究，提出建構(gòu)跨學(xué)科融合的社會(huì)美術(shù)教育學(xué)科體系，倡導(dǎo)學(xué)校、家庭、社會(huì)三位一體的藝術(shù)教育。曾主持教育部、文化部多項(xiàng)重大國家課題，出版專著、譯著《羅恩菲德和艾斯納的告誡》《藝術(shù)教育哲學(xué)》《為生活而藝術(shù)》《美之哲思一中西美術(shù)教育比較與社會(huì)美術(shù)教育理論研究》等十余冊(cè)，主編浙江人民美術(shù)出版社重點(diǎn)項(xiàng)目《世界美術(shù)教育經(jīng)典譯叢》，教育部《全國美術(shù)學(xué)(教師教育)本科主干課程教材(美術(shù)批評(píng)與鑒賞)》，湖南美術(shù)出版社《你好，博物館》等系列叢書、教材，并在《文藝研究》《美術(shù)》《美術(shù)研究》《美術(shù)觀察》《裝飾》等CSSCI核心期刊與權(quán)威媒體發(fā)表學(xué)術(shù)文章60余篇。

學(xué)術(shù)主持
尚 輝

歷任中國美協(xié)《美術(shù)》雜志社社長(zhǎng)兼主編，江蘇省美術(shù)館、上海美術(shù)館典藏部主任，北京畫院美術(shù)館館長(zhǎng)等。現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院客座教授，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任，中國美協(xié)重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝委會(huì)委員，中國美協(xié)理事，中國評(píng)協(xié)理事，中國城市雕塑家協(xié)會(huì)副主席，中國油畫學(xué)會(huì)理事，中國畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中央美術(shù)學(xué)院客座教授，首都師范大學(xué)、上海大學(xué)、西安美術(shù)學(xué)院和澳門科技大學(xué)特聘教授、博導(dǎo)等。

代表著作有：《20世紀(jì)，一個(gè)民族的審美視野》《困擾與重返：圖像時(shí)代的造型藝術(shù)》《人民的藝術(shù)》《有意味的造型》《凝固的史詩：繪畫造型的敘事性重建》等。先后榮獲：首屆全國青年圖書獎(jiǎng)、首屆全國青年優(yōu)秀社科成果三等獎(jiǎng)、第八屆中國文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、第二屆中國美術(shù)獎(jiǎng)·理論評(píng)論獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、2019年度中國好書獎(jiǎng)、2021年國家圖書獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)和第八屆中華藝術(shù)優(yōu)秀出版物（圖書）獎(jiǎng)等。被評(píng)為中宣部文化名家暨“四個(gè)一批人才”，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家。

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出品人

王智杰

紫薇美力集團(tuán)創(chuàng)始人
UArt Cente品牌創(chuàng)始人

藝術(shù)家

劉明波

現(xiàn)任山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、博士研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，山東省文聯(lián)主席團(tuán)委員，中國國家畫院研究員。

作品被中國美術(shù)館、中國國家博物館、山東美術(shù)館、內(nèi)蒙古美術(shù)館、浙江美術(shù)館、湖南美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館、臺(tái)灣山藝術(shù)基金會(huì)、北京大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院等機(jī)構(gòu)及私人收藏。