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夜間劇作

開幕時(shí)間:2024-08-31 15:00

開展時(shí)間:2024-08-31

結(jié)束時(shí)間:2024-11-10

展覽地點(diǎn):三影堂廈門攝影藝術(shù)中心

展覽地址:廈門市集美區(qū)杏林灣營(yíng)運(yùn)中心2號(hào)樓裙樓三層

策展人:陳旻

參展藝術(shù)家:Apian,伊莎貝爾·布勒申,曹澍,集體事實(shí),董冰清,多蘿塔·加文達(dá)和艾格蕾·庫(kù)爾博凱特,瑪麗亞·古塔和勞倫·于雷,胡芮,桑德拉·克內(nèi)赫特,趙謙?

主辦單位:三影堂廈門攝影藝術(shù)中心


展覽介紹


前言

FOREWORD

“夜間劇作”的靈感源自一篇18世紀(jì)暗黑浪漫主義經(jīng)典,E.T.A.霍夫曼的《沙魔》(Sandman)。展覽從中汲取了一種怪誕和怪怖(unheimlich)的詩(shī)學(xué)養(yǎng)分,在當(dāng)代語(yǔ)境中延展小說提出的幾條思考路徑,如對(duì)機(jī)器智能和人類心智邊界的探索,對(duì)失明與怪象、幻象和征兆等視覺秩序的觀察,以及對(duì)個(gè)體無(wú)意識(shí)和集體欲望的分析。

如小說中那名陰魂不散、妄圖奪取人類視力和心智的沙魔一般,“怪物”無(wú)處不在,不僅因其在影視作品中的魔鬼形象被我們熟知,也可能披上人皮藏匿在我們的身邊。它居住在我們的浴簾或腸道的皺褶上,大腦的錯(cuò)誤記憶、硬件或程序的故障和技術(shù)圖像制造的幻覺之中。它以一種無(wú)定形且無(wú)序的方式現(xiàn)世,未聞其名,未聽其聲,即使是最輕微的一抹陰影,也會(huì)讓我們感到恐懼。事實(shí)上,就我們體內(nèi)的內(nèi)臟或菌群、有機(jī)或無(wú)機(jī)的伴生物種、假想伙伴或“伴生精靈”、無(wú)意識(shí)或內(nèi)心的魔鬼而言,很難說怪物與人的界限在哪里,哪一個(gè)更讓人感到陌生。

在理性的光芒未能照亮的地方,暗夜行者們探索著瀕危和極端的精神狀態(tài),將自我暴露在不可思議的夜色中。“夜間劇作”邀請(qǐng)我們與“怪物”同行。在本次展覽中,十位(組)來(lái)自瑞士和中國(guó)的媒體藝術(shù)家將為我們奏響一篇有關(guān)心靈、視覺與深淵的樂章?;谝环N技術(shù)浪漫主義(Techno-romanticism)的靈感,他們的作品將想象力的瘋狂和對(duì)未知的渴望帶到展廳現(xiàn)場(chǎng),重構(gòu)感官和物質(zhì)通話的通道,謀劃我們與陌生性不期而遇的時(shí)刻。他們的旅程從“怪物”開始,最后分別走向了不同的議題領(lǐng)域:邊界生態(tài)學(xué)(Border Ecology)與新物質(zhì)主義、后人類技術(shù)與倫理、圖像政治經(jīng)濟(jì)學(xué),媒介研究與女性主義,等等。

本項(xiàng)目由瑞士文化基金會(huì)上海辦公室支持,陳旻策劃。繼 2023 年 4 月上海的預(yù)展版本之后,“夜間劇作”將于 2024 年 8 月 31 日至 11 月 10 日,在三影堂廈門攝影藝術(shù)中心舉辦。

● 文/陳旻

關(guān)于藝術(shù)家

Apian,伊莎貝爾·布勒申,曹澍,集體事實(shí),董冰清,多蘿塔·加文達(dá)和艾格蕾·庫(kù)爾博凱特,瑪麗亞·古塔和勞倫·于雷,胡芮,桑德拉·克內(nèi)赫特,趙謙

● Apian

Apian是一個(gè)負(fù)責(zé)人類與整個(gè)蜜蜂物種之間種群關(guān)系的蜜蜂管理部門,致力于維持與蜜蜂的聯(lián)系并培育新的關(guān)系。Apian將人類學(xué)和哲學(xué)的方法與藝術(shù)和養(yǎng)蜂的實(shí)踐相結(jié)合,旨在背離資本主義的破壞性做法,建立一個(gè)在更加平等的基礎(chǔ)上與蜜蜂相遇的避難所。Apian還致力于促進(jìn)協(xié)作,并且一直是一個(gè)圍繞共同感性展開交流的場(chǎng)域,例如與動(dòng)物學(xué)家蘭道夫·門澤爾(Randolf Menzel)、多羅西婭·布呂克納(Dorothea Brückner),以及藝術(shù)家勞倫特·古德爾(Laurent Güdel)和艾倫·拉珀(Ellen Lapper)的交流。

● 伊莎貝爾·布勒申

伊莎貝爾·布勒申(Isabell Bullerschen),1985年生于德國(guó)錫門,目前在瑞士蘇黎世生活和工作。她曾就讀于柏林藝術(shù)大學(xué)的“社會(huì)和經(jīng)濟(jì)背景下的傳播”專業(yè)、紐約視覺藝術(shù)學(xué)院的攝影和影像專業(yè),以及蘇黎世藝術(shù)大學(xué)的藝術(shù)專業(yè)。

伊莎貝爾·布勒申對(duì)粘液態(tài)的有機(jī)體以及現(xiàn)實(shí)的構(gòu)建和融合感興趣。通過裝置和影像,她探索了解構(gòu)敘事和重寫敘事的潛力。她采用了一種冶金學(xué)的方法,這使得她的作品就像一把用來(lái)剖析人類中心主義的手術(shù)刀,各種人類關(guān)系的二元狹隘思維被切開,其內(nèi)部被翻出來(lái)。語(yǔ)言創(chuàng)造出的偽現(xiàn)實(shí)對(duì)她而言意味著震驚的一刻,通過語(yǔ)言進(jìn)行的交流是一種幻覺:語(yǔ)言的建構(gòu)導(dǎo)致了孤立。所以她依靠從感官經(jīng)驗(yàn)中獲得的知識(shí),將之與所謂客觀科學(xué)的經(jīng)驗(yàn)或論證方法相對(duì)比,相較之下,前者能夠克服這種震驚和孤立的狀態(tài)。

她的作品曾在瑞士阿爾高美術(shù)館、蘇黎世藝術(shù)館、裝置藝術(shù)之家(Haus Konstruktiv)和蘇黎世Helmhaus美術(shù)館等空間展出。在2015年和2019年,她獲得了阿爾高美術(shù)館的藝術(shù)家資助;2021年,她獲得了瑞士文化基金會(huì)和蘇黎世州的工作資助;2022年,她獲得瑞士聯(lián)合銀行文化基金會(huì)提供的工作資助;2023年,她獲得蘇黎世州藝術(shù)家資助。

● 曹澍

曹澍的創(chuàng)作以敘事性的3D數(shù)字影像、電子游戲和場(chǎng)域裝置為主。作品基于在地的工作,將計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)背后復(fù)雜的生產(chǎn)機(jī)制、神話隱喻與歷史檔案、社會(huì)議題緊密編織在一起。曾于想象力學(xué)實(shí)驗(yàn)室、慕尼黑Muffatwerk、浙江美術(shù)館、上??萍即髮W(xué)展覽廳、日本橫濱太平莊等地舉辦個(gè)展和個(gè)人項(xiàng)目。曾獲2022年OCAT × KADIST青年媒體藝術(shù)家獎(jiǎng)、2021年上海影像博覽會(huì)Exposure Award、2017年BISFF藝術(shù)探索獎(jiǎng)等。近期作品在巴塞爾鄉(xiāng)村州美術(shù)館、澳門藝術(shù)博物館、悉尼白兔美術(shù)館、馬德里Matadero當(dāng)代藝術(shù)文化中心、UCCA沙丘美術(shù)館、香港M+美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、亞洲協(xié)會(huì)香港中心、天目里美術(shù)館、OCAT上海館、北京民生美術(shù)館、紐約Sleep Center等機(jī)構(gòu)展出。近年來(lái)藝術(shù)家參加了瑞士巴塞爾Atelier Mondial(2017),日本橫濱黃金町Bazaar(2019),以及慕尼黑Muffatwerk(2023)的駐地。除此之外,曹澍的作品也入圍世界各地的影展主競(jìng)賽單元,包括萊比錫紀(jì)錄片與動(dòng)畫電影節(jié)、昂西國(guó)際動(dòng)畫節(jié)、米蘭電影節(jié)、渥太華國(guó)際動(dòng)畫節(jié)、漢諾威國(guó)際短片節(jié)等。作品收藏于卡蒂斯特藝術(shù)基金會(huì)、悉尼白兔美術(shù)館、天目里美術(shù)館、堯山藝術(shù)基金會(huì)、浙江美術(shù)館等。

● 集體事實(shí)

集體事實(shí)(collectif_fact)由安妮洛爾·施耐德(Annelore Schneider)和克勞德· 皮蓋(Claude Piguet)組成,他們?cè)趥惗睾腿諆?nèi)瓦之間生活和工作。他們的作品以影像為主,反映了當(dāng)代圖像的經(jīng)濟(jì)、環(huán)境、生產(chǎn)和消費(fèi),他們通過制造推測(cè)世界和推測(cè)虛構(gòu)的方式,來(lái)調(diào)查圖像對(duì)當(dāng)代生活的普遍、疏離且生態(tài)化的影響。

collectif_fact曾參展于巴黎歐洲攝影中心、日內(nèi)瓦當(dāng)代藝術(shù)中心、巴黎瑞士文化中心、廣島當(dāng)代藝術(shù)博物館、連州攝影節(jié)、北京大都會(huì)藝術(shù)中心和溫特圖爾攝影博物館等地。他們最近榮獲倫敦Landis & Gyr駐留獎(jiǎng)項(xiàng)、This is Short Festival的新觀點(diǎn)獎(jiǎng)、歐洲短片網(wǎng)絡(luò) (ESFN) 以及國(guó)際藝術(shù)電影節(jié) (FIFA) 的最佳短片獎(jiǎng)。他們由瑞士王爾德畫廊(Wilde Gallery)代理。

● 董冰清

董冰清現(xiàn)工作與生活于上海。她的創(chuàng)作媒介涉及數(shù)字影像、架上裝置和音視覺演出,作品從神話、史詩(shī)、欲望與癖好來(lái)探索人性和精神。她的個(gè)人特質(zhì)中古典與先鋒兩個(gè)極端對(duì)撞,始終圍繞著個(gè)人浪漫而自省的精神內(nèi)核,將思維、學(xué)術(shù)及圖像學(xué)隱藏在視覺之下,用鮮活的虛擬人物視覺和無(wú)邊的想象力,構(gòu)建著一個(gè)個(gè)注入情感的動(dòng)人世界。近年來(lái)她的作品于紐約軍械庫(kù)博覽會(huì)、北京尤倫斯藝術(shù)中心UCCA Lab、上海油罐藝術(shù)中心等地展覽。為法國(guó)Maison Margiela、意大利 Forbitches 等品牌創(chuàng)作 3D 視覺,創(chuàng)作的虛擬人受到美國(guó)Vogue 報(bào)道。2020年她開始了介入音樂演出場(chǎng)景的創(chuàng)作實(shí)踐,跨界活躍于亞文化及說唱音樂演藝場(chǎng)景中,為場(chǎng)景帶來(lái)舞臺(tái)藝術(shù)裝置及視覺輸出,或與藝人及廠牌合作共同演出。

● 多蘿塔·加文達(dá)和艾格蕾·庫(kù)爾博凱特

多蘿塔·加文達(dá)(Dorota Gaw?da,波蘭/瑞士)和艾格蕾·庫(kù)爾博凱特(Egl? Kulbokait?,立陶宛/瑞士)均是2012年倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院的畢業(yè)生。她們的創(chuàng)作橫跨表演、繪畫、雕塑和裝置等多個(gè)領(lǐng)域,語(yǔ)言在這些領(lǐng)域中被瓦解,單一的藝術(shù)形式演變成多種形式。

她們參與的國(guó)際展覽包括:巴黎Thaddaeus Ropac畫廊(2024年)、巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心(2023年)、梅因茨美術(shù)館 (2023年)、洛桑聯(lián)邦理工學(xué)院展館 (2023年)、蘇黎世Shedhalle (2022年)、維也納Kunstraum Niederoesterreich(2022年)、巴黎瑞士文化中心CCS(2022年)、漢堡藝術(shù)協(xié)會(huì) (2021年)、羅馬瑞士文化中心(2021年)、紐約瑞士研究所(2020年)、杜塞爾多夫Julia Stoschek收藏 (2020年)、弗里堡美術(shù)館(2020年)、巴黎Lafayette Anticipations(2019年)、巴黎東京宮(2018年)、雅典雙年展(2018年)、巴塞爾藝術(shù)館(2017年)、倫敦ICA當(dāng)代藝術(shù)學(xué)會(huì)(2017年)等。她們成立了“年輕女孩讀書會(huì)”(2013年-2021年)。她們是2022 年Allegro藝術(shù)家獎(jiǎng)、2022年CERN Collide Residency和2022年瑞士表演藝術(shù)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

● 瑪麗亞·古塔和勞倫·于雷

瑪麗亞·古塔(Maria Gu??)和勞倫·于雷(Lauren Huret)是一個(gè)視覺藝術(shù)二人組,她們?cè)诼迳TO(shè)計(jì)藝術(shù)大學(xué)(ECAL)和日內(nèi)瓦設(shè)計(jì)與藝術(shù)大學(xué)(HEAD) 學(xué)習(xí)。

她們二人的合作作品借鑒了她們?cè)诓粩喟l(fā)展的通信技術(shù)中成長(zhǎng)的共同經(jīng)歷,重點(diǎn)關(guān)注過度曝光和“媒體巫蠱”對(duì)當(dāng)代社會(huì)的影響。

她們最近的展覽包括:La scia del Monte ou les utopistes magnétiques,MBAL,勒洛克勒,2024 年;這是完美的完美的完美,Transmediale,柏林,2024 年;變形者的皮膚,Suprainfinit 畫廊,布加勒斯特,2024 年;瑞士藝術(shù)獎(jiǎng),巴塞爾,2023 年;相似之處,加拿大,納沙泰爾,2022 年。

瑪麗亞·古塔在瑞士納沙泰爾生活和工作,勞倫·于雷在瑞士日內(nèi)瓦生活和工作。

● 胡芮

胡芮(b.1990)以影像、裝置、游戲及模擬技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作。他以多重視角關(guān)注與時(shí)間相關(guān)的問題,包括因果、預(yù)測(cè)、選擇、語(yǔ)言等。2017年于加州大學(xué)洛杉磯分校(UCLA)取得設(shè)計(jì)媒體藝術(shù)系藝術(shù)碩士學(xué)位,2014年于紐約大學(xué)取得電影系藝術(shù)學(xué)士學(xué)位并輔修計(jì)算機(jī)科學(xué),目前任教于香港科技大學(xué)(廣州)。曾獲安娜堡電影節(jié)最佳實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫獎(jiǎng)、克羅地亞25FPS電影節(jié)評(píng)委特別提名獎(jiǎng)、香港藝術(shù)中心ifva獎(jiǎng)終選、UCLA Clifton Webb獎(jiǎng)學(xué)金、SAIC New Artist Society獎(jiǎng)學(xué)金等。作品曾展覽及放映于:鹿特丹國(guó)際電影節(jié)、北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、香港藝術(shù)中心、美國(guó)安娜堡電影節(jié)、ISEA國(guó)際電子藝術(shù)研討會(huì)、安大略美術(shù)館Images影像節(jié)、香港錄影太奇、溫哥華VIVO媒體藝術(shù)中心、LOOP巴塞羅那影像展等。

● 桑德拉·克內(nèi)赫特

桑德拉·克內(nèi)赫特(Sandra Knecht)是一名瑞士藝術(shù)家,1968年生于蘇黎世,在巴塞爾州的布斯生活和工作。她的藝術(shù)實(shí)踐通過對(duì)自己家庭歷史和家園概念的雙重探索,在陌生的層面上接受并探索了這一家園概念。克內(nèi)赫特通過裝置、檔案、攝影、視頻、聲音、表演和烹飪藝術(shù)等多種媒介進(jìn)行長(zhǎng)期研究,她面貌多樣的作品序列源于對(duì)家園概念長(zhǎng)達(dá)十年的跨學(xué)科研究。藝術(shù)家在她的作品中創(chuàng)造了形制獨(dú)特的社會(huì)雕塑,從晚宴和表演藝術(shù),再到藝術(shù)品、展覽和書籍項(xiàng)目的概念化與執(zhí)行。

桑德拉以藝術(shù)為媒介來(lái)研究“家園”(Heimat,意為“精神與物質(zhì)的家園”)的概念——這個(gè)概念需要被持續(xù)地修正和重新協(xié)商。對(duì)于每一個(gè)體而言,“家園”既具通約性,又具獨(dú)特性。傳記性、地理性、社會(huì)文化和政治面向以及人類與自然世界之間的關(guān)系,都是“家園”概念的組成部分,因?yàn)樗?ldquo;浸透”在記憶、感知、內(nèi)在的平衡和未來(lái)的視野中。

● 趙謙

趙謙,1990年生于江西九江,現(xiàn)生活工作于上海。趙謙關(guān)注流轉(zhuǎn)的動(dòng)物形象、游戲的運(yùn)行機(jī)制、模擬行為和圖像的轉(zhuǎn)譯功能。曾于連州攝影博物館、集美·阿爾勒國(guó)際攝影季、休斯頓攝影中心、Inner Flow畫廊和芝加哥Filter空間舉辦個(gè)展。他的作品廣泛展出于UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、K11藝術(shù)基金會(huì)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、成都A4美術(shù)館、浙江美術(shù)館、今日美術(shù)館、愛爾蘭拉什法恩漢姆城堡、Kala藝術(shù)中心、克羅地亞法國(guó)館 、薩格勒布當(dāng)代藝術(shù)博物館和奧格登南方藝術(shù)美術(shù)館等。

其作品還展出于英國(guó)Format攝影節(jié)、荷蘭Unseen攝影節(jié)、新加坡國(guó)際攝影節(jié)、雅典攝影節(jié)、哥本哈根攝影節(jié)、羅茲國(guó)際攝影節(jié)、影像上海藝術(shù)博覽會(huì)、藝術(shù)廈門和藝術(shù)北京等。

趙謙曾獲休斯頓攝影中心年度攝影獎(jiǎng)(2019)、入圍華宇青年獎(jiǎng)(2020),入圍集美·阿爾勒發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)(2022)。并獲學(xué)術(shù)獎(jiǎng)金赴斯沃琪和平飯店、A4美術(shù)館、幾點(diǎn)當(dāng)代藝術(shù)中心、香港中文大學(xué)(深圳)、器空間、Vermont藝術(shù)中心、Kala藝術(shù)中心和Cow House工作室參加藝術(shù)家駐地項(xiàng)目。

關(guān)于策展人

● 陳旻

陳旻,策展人,研究者。曾留法十年,2022年于中國(guó)美術(shù)學(xué)院獲得博士學(xué)位。她近年的工作路徑包括:從媒介研究的角度介入新媒體藝術(shù)與電子游戲文化交叉的創(chuàng)造性領(lǐng)域,觀察文化傳播和技術(shù)迭代對(duì)當(dāng)代生活的影響,以及不同媒介語(yǔ)言中的“世界構(gòu)造”(worldbuilding);從觀念史和跨學(xué)科的視角考察超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng),在當(dāng)代語(yǔ)境中重思審美與政治、詩(shī)學(xué)和創(chuàng)造力等經(jīng)典議題。她于2019年獲得Hyundai Blue Prize青年策展人獎(jiǎng),策劃的展覽呈現(xiàn)于集美·阿爾勒國(guó)際攝影季、深港城市/建筑雙城雙年展、現(xiàn)代汽車文化中心等。

瑞士文化基金會(huì)上海辦公室

瑞士文化基金會(huì)致力于在國(guó)內(nèi)外推廣瑞士當(dāng)代文化藝術(shù),促進(jìn)瑞士藝術(shù)家和其他國(guó)家藝術(shù)家之間的合作,特別是與瑞士文化基金會(huì)已設(shè)立的海外聯(lián)絡(luò)辦公室所在國(guó)藝術(shù)家的合作。

瑞士文化基金會(huì)上海辦公室于2010年成立。它旨在支持中瑞兩國(guó)藝術(shù)家與機(jī)構(gòu)間的合作與交流,通過開展項(xiàng)目促進(jìn)兩國(guó)在文化領(lǐng)域內(nèi)知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)的分享。目前,瑞士文化基金會(huì)上海辦公室開展的項(xiàng)目主要集中在瑞士當(dāng)代藝術(shù),其中包括視覺藝術(shù)、設(shè)計(jì)、建筑、音樂與舞蹈等眾多領(lǐng)域。

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