沒(méi)頂畫(huà)廊欣然宣布將于2024年3月16日開(kāi)幕藝術(shù)家李可津個(gè)展“恐懼吞噬靈魂”，呈現(xiàn)其代表性的繪畫(huà)作品。李可津探索敘事與繪畫(huà)的張力，主張以繪畫(huà)表達(dá)“心智失控狀態(tài)下人的異化”。心智失控只是表象，根源是人與人心智的裂隙，他者即地獄。李可津承認(rèn)人心智的復(fù)雜性——特別是由恐懼激發(fā)的各種陰暗面——藉由繪畫(huà)與人的復(fù)雜性展開(kāi)嬉戲，由此啟發(fā)繪畫(huà)的觀看者思考之于每個(gè)人究竟恐懼為何物。故此，李可津?qū)⒐治?mdash;—森白的牙齒，冰冷的觸手和幽暗的外殼—作為其繪畫(huà)的對(duì)象，為我們加劇生成一種新的崇高。

本次展覽一共5件作品，畫(huà)面中都有肉眼可見(jiàn)的牙齒，暗示著吞噬的恐怖?！禕ob》是大衛(wèi)林奇雙峰鎮(zhèn)筆下的人物，是勞拉案的元兇，是一個(gè)可以附身的惡魔的存在，擁有邋遢的長(zhǎng)發(fā)，詭譎的笑容和凌厲的眼神，附身到李蘭的身上殺死了自己的女兒勞拉。作為本次展覽的第一張畫(huà)，“Bob”被李可津處理成一個(gè)有多只眼，且張著血盆大口的惡魔形象。在小鎮(zhèn)居民各自心懷鬼胎的情形下，不妨把他看作一個(gè)靈魂吞噬者。接下來(lái)，李可津會(huì)借鑒雙峰鎮(zhèn)的故事架構(gòu)繼續(xù)展開(kāi)創(chuàng)作。

《日暮》《異動(dòng)》《封印》三幅作品則是對(duì)阿西莫夫的小說(shuō)《日暮》中核心場(chǎng)景的再現(xiàn)。小說(shuō)中，凱葛星球每2049年才發(fā)生一次“夜幕低垂”。阿西莫夫逐一描繪夜幕低垂過(guò)程中的人心演變，由恐懼衍生出種種暴行。在小說(shuō)同名作品《日暮》，以及《異動(dòng)》之中，李可津強(qiáng)調(diào)了怪物凸起的眼睛和嘴巴，畫(huà)面中的它們即將展開(kāi)互相吞食的行為?！斗庥　氛故玖艘粋€(gè)人正拿著一種帶有魔法的遠(yuǎn)古阿茲特克面具收集靈魂，他將收集的靈魂轉(zhuǎn)化為光能，以此來(lái)逃避黑暗的侵蝕。

展覽最后一件作品《生吞》描繪了一只張開(kāi)的觸手，以及一枚鮮紅的胚胎。胚胎同時(shí)象征著毀滅和新生，然而藝術(shù)家刻意選擇了一個(gè)曖昧的瞬間，讓我們無(wú)法確認(rèn)胚胎究竟是被觸手吞噬抑或吐出，充滿了敘事的張力，為將來(lái)的創(chuàng)作留下了豐富的闡釋和想象空間。

李可津自信地將個(gè)人的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)與對(duì)繪畫(huà)的反思、質(zhì)疑結(jié)合起來(lái)。他坦率地承認(rèn)繪畫(huà)前景的模糊令他痛苦，而這種痛苦的經(jīng)驗(yàn)又反過(guò)來(lái)構(gòu)成其持續(xù)繪畫(huà)的動(dòng)力。繪畫(huà)內(nèi)容的堅(jiān)定使互相沖突、甚至互相矛盾的態(tài)度和技法受到約束。通過(guò)反復(fù)描繪，他或者把它們減弱為繪畫(huà)創(chuàng)作之下一種共鳴聲，或者把它們集合為一種肯定表達(dá)，以此為策略建立繪畫(huà)形式的自律，面向表現(xiàn)的繪畫(huà)架構(gòu)，消解身上原本的現(xiàn)實(shí)主義再現(xiàn)繪畫(huà)的創(chuàng)作惰性。