「呼吸封面」

"行李箱總是不夠，

衣裳應(yīng)有盡有"

《呼吸封面：行李箱總是不夠，衣裳應(yīng)有盡有》將于7月9日下午開幕，呈現(xiàn)藝術(shù)家的部分不同時期的紙本創(chuàng)作。項目持續(xù)開放至8月15日。

《呼吸封面：行李箱總是不夠，衣裳應(yīng)有盡有》將展現(xiàn)藝術(shù)家三個時段的紙質(zhì)作品，時間跨度從2011-2022年。從2011年至今，作品從一開始的對不同媒材的研究，轉(zhuǎn)向?qū)w和個體之間問題關(guān)系的探索。其作品有其對外部世界的反饋，也有對自身尋常生活的記錄。這些或大或小的事件有時被記錄或呈現(xiàn)于枯黃色信封上或巨幅新聞紙上。

他的創(chuàng)作始終是事件、情景與作為 “感知端口”的自我之間的聯(lián)系，比如，我們既可以看到疫情下的足球賽場上的熙熙攘攘的人群“難逃”“在劫”的命運，也可以看到 “最大的南瓜”安靜放在桌上。藝術(shù)家似乎是用自己方式對抗疫情帶來的焦慮。

封面系列亦呈現(xiàn)其在疫情期間的一種思考，于艾君選取1.8x2.4m或者更大的紙張，懸掛在書店的頂梁上，近觀可感知其微微顫動。折痕也是視覺元素之一?？梢哉f，紙質(zhì)作品恰巧映襯著現(xiàn)在書店人對紙質(zhì)書存亡的普遍擔憂。于艾君對于紙質(zhì)書籍是推崇的，稱自己不算讀書人，但常會有個小習(xí)慣，拿到書后，會聞聞書的味道，在“呼吸封面”時感受擁有書的快樂。封面之于書籍，就像某個作品之于藝術(shù)家，是作者某個時段思想的視覺之門。

于艾君亦在去年出版了一本《自由素描》，是2011年出版的《素描研究：方位與語態(tài)》的修訂版。在廣義的素描研究領(lǐng)域，他有較為充分的調(diào)研和實驗，這本書是值得反復(fù)回溯咀嚼的研究性文獻。

關(guān)于藝術(shù)家
About the artist

• 于艾君

b. 1971，2004年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系。目前生活工作于沈陽。

于艾君是一個懷疑主義者，在藝術(shù)工作中又秉持堅定的“使用主義”。他認為每個創(chuàng)造個體都是時代綜合運動景觀的一個顯像末端，自由即受制，自我即他者。他的實踐以繪畫為主，包括以繪畫為觸角和對象觸及多種媒介領(lǐng)域，工作涉及“素描”重思、現(xiàn)成品使用、（臨時性）裝置、影像以及詩寫作等。

多年來，他一直在實踐中關(guān)注個體與集體在諸多領(lǐng)域的問題及沖突，探討呈現(xiàn)事物游離狀態(tài)及它們之間隱匿的關(guān)系，借此展開政治評述與媒介想象，從而也希望引申出個人的語感、技藝和方法。

另外，在持續(xù)數(shù)年的“夜晚的繪畫”及由此展開的刺繡項目中，則試圖呈現(xiàn)想象的密度和邊界，并嘗試將中國民間藝術(shù)的部分成就經(jīng)驗和觀看方式放置到一個開放的語境中加以省思和使用。

部分展出：

2021 “外漢畫報”，器•HAUS空間，重慶

2021 “公式便利店”，啥空間，杭州

2021 “游絲與勁草”，鹿與空間，沈陽

2021 “本臺消息”，F(xiàn)ake Project，西安

2021 “謊言風機”，清影藝術(shù)空間，杭州

2020 “黑金”， Shunartgallery，東京，日本

2019 “口吃”，M的房間，北京

2019 “不是東風壓倒西風就是西風壓倒東風重卡”，晨畫廊，北京

2018 “渙散”十方藝術(shù)空間，臺北

2018 “他們表白他們說好但它們大聲地叫”，巴塞爾藝術(shù)展，香港

2018 “時刻表占領(lǐng)車站”，五五畫廊，上海

2017 "摸黑”，在3畫廊教堂空間，北京

2017 “時間尺” 索卡藝術(shù)中心，北京

等主要個展及個人項目。

另外，在2011年至2017年間，也曾在偏鋒新藝術(shù)空間（北京）、東廊藝術(shù)（上海）、季節(jié)畫廊（北京、新加坡）、成都當代美術(shù)館、元畫廊（上海），先鋒書店（南京）等做過個展。他也曾頻繁參與國內(nèi)外多個藝術(shù)機構(gòu)的群展，部分作品被多家機構(gòu)和私人收藏。

視覺書屋誕生于1998年，是一家專門經(jīng)營藝術(shù)圖書的獨立書店，位于湖北美術(shù)學(xué)院曇華林校區(qū)附近。視覺書屋秉持“藝術(shù)·人文·思想”的經(jīng)營理念，致力于傳播藝術(shù)閱讀文化，模糊藝術(shù)與生活的界限。2022年是視覺書屋的第24年，我們期待著將它一直延續(xù)下去。

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