「呼吸封面」

"行李箱總是不夠，

衣裳應(yīng)有盡有"

《呼吸封面：行李箱總是不夠，衣裳應(yīng)有盡有》將于7月9日下午開幕，呈現(xiàn)藝術(shù)家的部分不同時期的紙本創(chuàng)作。項目持續(xù)開放至8月15日。

《呼吸封面：行李箱總是不夠，衣裳應(yīng)有盡有》將展現(xiàn)藝術(shù)家三個時段的紙質(zhì)作品，時間跨度從2011-2022年。從2011年至今，作品從一開始的對不同媒材的研究，轉(zhuǎn)向?qū)w和個體之間問題關(guān)系的探索。其作品有其對外部世界的反饋，也有對自身尋常生活的記錄。這些或大或小的事件有時被記錄或呈現(xiàn)于枯黃色信封上或巨幅新聞紙上。

他的創(chuàng)作始終是事件、情景與作為 “感知端口”的自我之間的聯(lián)系，比如，我們既可以看到疫情下的足球賽場上的熙熙攘攘的人群“難逃”“在劫”的命運，也可以看到 “最大的南瓜”安靜放在桌上。藝術(shù)家似乎是用自己方式對抗疫情帶來的焦慮。

封面系列亦呈現(xiàn)其在疫情期間的一種思考，于艾君選取1.8x2.4m或者更大的紙張，懸掛在書店的頂梁上，近觀可感知其微微顫動。折痕也是視覺元素之一。可以說，紙質(zhì)作品恰巧映襯著現(xiàn)在書店人對紙質(zhì)書存亡的普遍擔(dān)憂。于艾君對于紙質(zhì)書籍是推崇的，稱自己不算讀書人，但常會有個小習(xí)慣，拿到書后，會聞聞書的味道，在“呼吸封面”時感受擁有書的快樂。封面之于書籍，就像某個作品之于藝術(shù)家，是作者某個時段思想的視覺之門。

于艾君亦在去年出版了一本《自由素描》，是2011年出版的《素描研究：方位與語態(tài)》的修訂版。在廣義的素描研究領(lǐng)域，他有較為充分的調(diào)研和實驗，這本書是值得反復(fù)回溯咀嚼的研究性文獻。

關(guān)于藝術(shù)家
About the artist

• 于艾君

b. 1971，2004年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系。目前生活工作于沈陽。

于艾君是一個懷疑主義者，在藝術(shù)工作中又秉持堅定的“使用主義”。他認為每個創(chuàng)造個體都是時代綜合運動景觀的一個顯像末端，自由即受制，自我即他者。他的實踐以繪畫為主，包括以繪畫為觸角和對象觸及多種媒介領(lǐng)域，工作涉及“素描”重思、現(xiàn)成品使用、（臨時性）裝置、影像以及詩寫作等。

多年來，他一直在實踐中關(guān)注個體與集體在諸多領(lǐng)域的問題及沖突，探討呈現(xiàn)事物游離狀態(tài)及它們之間隱匿的關(guān)系，借此展開政治評述與媒介想象，從而也希望引申出個人的語感、技藝和方法。

另外，在持續(xù)數(shù)年的“夜晚的繪畫”及由此展開的刺繡項目中，則試圖呈現(xiàn)想象的密度和邊界，并嘗試將中國民間藝術(shù)的部分成就經(jīng)驗和觀看方式放置到一個開放的語境中加以省思和使用。

部分展出：

2021 “外漢畫報”，器•HAUS空間，重慶

2021 “公式便利店”，啥空間，杭州

2021 “游絲與勁草”，鹿與空間，沈陽

2021 “本臺消息”，F(xiàn)ake Project，西安

2021 “謊言風(fēng)機”，清影藝術(shù)空間，杭州

2020 “黑金”， Shunartgallery，東京，日本

2019 “口吃”，M的房間，北京

2019 “不是東風(fēng)壓倒西風(fēng)就是西風(fēng)壓倒東風(fēng)重卡”，晨畫廊，北京

2018 “渙散”十方藝術(shù)空間，臺北

2018 “他們表白他們說好但它們大聲地叫”，巴塞爾藝術(shù)展，香港

2018 “時刻表占領(lǐng)車站”，五五畫廊，上海

2017 "摸黑”，在3畫廊教堂空間，北京

2017 “時間尺” 索卡藝術(shù)中心，北京

等主要個展及個人項目。

另外，在2011年至2017年間，也曾在偏鋒新藝術(shù)空間（北京）、東廊藝術(shù)（上海）、季節(jié)畫廊（北京、新加坡）、成都當(dāng)代美術(shù)館、元畫廊（上海），先鋒書店（南京）等做過個展。他也曾頻繁參與國內(nèi)外多個藝術(shù)機構(gòu)的群展，部分作品被多家機構(gòu)和私人收藏。

視覺書屋誕生于1998年，是一家專門經(jīng)營藝術(shù)圖書的獨立書店，位于湖北美術(shù)學(xué)院曇華林校區(qū)附近。視覺書屋秉持“藝術(shù)·人文·思想”的經(jīng)營理念，致力于傳播藝術(shù)閱讀文化，模糊藝術(shù)與生活的界限。2022年是視覺書屋的第24年，我們期待著將它一直延續(xù)下去。

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