2022年1月1日至3月27日，龍美術(shù)館（重慶館）將推出龐茂琨大型個(gè)展“龐茂琨：副本2022”，由德國(guó)著名藝術(shù)分析哲學(xué)學(xué)者卡爾海因茨·呂德欽擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，劉媛?lián)螆?zhí)行策展人，將展出近60件繪畫(huà)、雕塑、裝置、影像作品，包括代表性的“副本系列”、“折疊系列”、“深呼吸系列”、“存在的樣式系列”，以及巨型裝置《脈息》、《蛋糕》。展覽于2020年1月在上海龍美術(shù)館（西岸館）首次舉辦，獲得極大關(guān)注，此次巡回至重慶，藝術(shù)家特別打造了場(chǎng)景式、沉浸式的展覽空間以呈現(xiàn)新作“延伸系列”，而全新的《再副本》、《大時(shí)代》也將以充滿視覺(jué)張力的動(dòng)態(tài)影像帶給觀眾不一樣的體驗(yàn)。

展覽名稱(chēng)“副本”，靈感來(lái)自于英國(guó)作家理查·K·摩根2002年所寫(xiě)的科幻小說(shuō)《副本》。小說(shuō)在德語(yǔ)區(qū)被意譯為《永生程序》，它討論了意識(shí)在不同身體間自由轉(zhuǎn)換的可能性及其后果。藝術(shù)家龐茂琨通過(guò)升華副本的定義，旨在探究當(dāng)代藝術(shù)在藝術(shù)史文脈中的上下文關(guān)系，以及將這一關(guān)系轉(zhuǎn)化對(duì)應(yīng)于當(dāng)下時(shí)代文化與社會(huì)現(xiàn)實(shí)情景中，通過(guò)藝術(shù)家極具個(gè)人化的視角捕捉這些內(nèi)部細(xì)節(jié)，進(jìn)而創(chuàng)造一個(gè)嶄新的內(nèi)源藝術(shù)史。

“副本2022”是龐茂琨前一個(gè)階段“折疊”系列創(chuàng)作在空間和媒介上的拓展與延伸，是基于科技之于人類(lèi)社會(huì)的創(chuàng)新與危機(jī)的一種直覺(jué)式思考，這樣的思考在藝術(shù)史的軌跡中展開(kāi)，它既貫穿歷史，也指向未來(lái)；既源自西方，又有龐茂琨個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。

本次亮相的全新作品“延伸系列”，龐茂琨借用西方已有數(shù)百年歷史的經(jīng)典油畫(huà)作為基底，再局部嫁接了關(guān)于未來(lái)、科技、人工智能等細(xì)微元素。一方面，畫(huà)面本身就包含了數(shù)百年的時(shí)間線，它是一部被不斷改寫(xiě)的圖像史、也是人類(lèi)發(fā)展歷程的真實(shí)寫(xiě)照；作品本身就是過(guò)去和未來(lái)的沖突、交匯。另一方面，龐茂琨與古典油畫(huà)家們，在同一塊畫(huà)布上，完成了穿越時(shí)空的合作，這也是中西方文化、藝術(shù)，最直接的碰撞、交鋒、融合。古典與當(dāng)下，西方與中國(guó)，對(duì)人類(lèi)意義的思考，在龐茂琨的作品中呈現(xiàn)了多元的可能性。

縱觀整個(gè)展覽，我們看到藝術(shù)家對(duì)西方經(jīng)典油畫(huà)的熱愛(ài)和在此基礎(chǔ)上的超越與建樹(shù)。為什么選擇文藝復(fù)興以來(lái)的經(jīng)典油畫(huà)作為背景？也許正如龐茂琨所述：文藝復(fù)興開(kāi)啟了西方文化的覺(jué)醒，是文藝巨匠們用藝術(shù)引領(lǐng)西方文化從神性邁入人性的大門(mén)，肯定了人的創(chuàng)造力與人的價(jià)值，是人類(lèi)歷史上自我認(rèn)知與自我認(rèn)同的重要篇章。而在當(dāng)下，隨著人工智能、機(jī)器人等技術(shù)的發(fā)展，科技仿佛擁有了比人更廣闊的力量。面對(duì)科技這一人造力量的進(jìn)步，是否也將打開(kāi)一個(gè)新紀(jì)元的大門(mén)？人的定義會(huì)不會(huì)由此改變？人工智能在成為人類(lèi)智慧副本的同時(shí)也在革新、刷新著既有現(xiàn)實(shí)與人類(lèi)軌跡。這將是當(dāng)下全人類(lèi)共同思考的新命題。也是龐茂琨的新作品想深入探討的話題。

正如展覽的學(xué)術(shù)主持卡爾海因茨·呂德欽所講：“本次展覽的‘副本系列’作品沒(méi)有展現(xiàn)出傳統(tǒng)意義上的完備性，卻仿佛肆意飛濺的碎片，正如宇宙誕生之日，時(shí)空在宇宙奇點(diǎn)觸動(dòng)下，一個(gè)震蕩宇宙或重復(fù)宇宙的瞬間在事件穹界中以不規(guī)則的狀態(tài)凝固，模擬造物以完全非正交的方式隨機(jī)切割這個(gè)世界。而在人類(lèi)歷史上藝術(shù)博物館卻通常更默認(rèn)贊許非自然的正交呈現(xiàn)方式，所以龐茂琨果真見(jiàn)微知著，摒棄陳腐的架上藝術(shù)框架，試圖用更自然的形式激發(fā)我們的心弦，與這慶生的低吟淺唱共鳴，也期待這燭光如黑夜燈塔的微光，照亮世界盡頭那一端不規(guī)則又不符合世俗邏輯的尖銳邊界。”

關(guān)于藝術(shù)家

龐茂琨，1963年生于重慶，1978年至1981年就讀于四川美術(shù)學(xué)院附中，1981年至1988年就讀于四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系并獲油畫(huà)專(zhuān)業(yè)碩士學(xué)位，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師。

多年來(lái)，他一直堅(jiān)持探索古典油畫(huà)語(yǔ)言在當(dāng)下文化情境的表達(dá)與呈現(xiàn)，將個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作熔鑄于社會(huì)現(xiàn)實(shí)之中。在建構(gòu)個(gè)人化語(yǔ)言風(fēng)格的同時(shí)，也不斷豐富著中國(guó)油畫(huà)的精神品格，更由此衍生出油畫(huà)藝術(shù)在時(shí)代文化中的價(jià)值和意義。作品多次參加國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)展覽，并被海內(nèi)外多個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)以及私人收藏。代表作品有《蘋(píng)果熟了》、《彩虹悄然當(dāng)空》、《一個(gè)滿地金黃的夏天》、《模糊系列》、《虛擬時(shí)光系列》、《巧合系列》、《光耀系列》、《游觀系列》、《折疊的肖像》系列等。

關(guān)于學(xué)術(shù)主持

卡爾海因茨·呂德欽博士、教授，德國(guó)美學(xué)協(xié)會(huì)創(chuàng)始人及主席；柏林藝術(shù)大學(xué)卡爾霍夫校務(wù)基金會(huì)主席、學(xué)術(shù)委員會(huì)主席、校友會(huì)主席；柏林藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)院前院長(zhǎng)；紐倫堡藝術(shù)學(xué)院前院長(zhǎng)。師從德國(guó)語(yǔ)言分析哲學(xué)代表人物恩斯特·圖根哈斯特教授（20世紀(jì)最偉大的哲學(xué)家之一、海德格爾的弟子），并獲哲學(xué)和藝術(shù)理論專(zhuān)業(yè)博士。“藝術(shù)分析哲學(xué)”最權(quán)威學(xué)者之一，格林伯格和海德格爾的藝術(shù)理論和維特根斯坦哲學(xué)理論專(zhuān)家。