最是一年春好處。3月5日，上海寶龍美術(shù)館將舉辦一場(chǎng)春光和煦的藝術(shù)展覽——尋遠(yuǎn)紀(jì)：曾健勇個(gè)展。此次展覽，藝術(shù)家將帶來(lái)其在疫情期間創(chuàng)作的新作，在老家的時(shí)候，他每天在河邊跑步，回家隔離，由此引發(fā)了對(duì)自然界和居住空間關(guān)系的思考，創(chuàng)作了《山水隔》《別處》《近遠(yuǎn)》等系列作品。 藝術(shù)家曾健勇是頗具地位的中國(guó)當(dāng)代水墨名家。他有多年水墨創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，在這次展覽中，他用極具辨識(shí)度的個(gè)人風(fēng)格帶來(lái)“山水隔”、“諸野”等全新系列創(chuàng)作；并熟練地從平面轉(zhuǎn)化到立體，呈現(xiàn)多個(gè)紙漿水墨的人物雕塑。作品帶給人強(qiáng)烈的感受，在夢(mèng)幻的氛圍中伴隨著帶有現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的觸感。通過(guò)疫情期間對(duì)于“自然空間與居住空間的隔離、結(jié)合”的感悟，展覽“尋遠(yuǎn)紀(jì)”打造了一個(gè)非典型水墨藝術(shù)家的多維度空間繪畫(huà)現(xiàn)場(chǎng)。 曾健勇最早被人熟知的作品是《大隊(duì)長(zhǎng)》，與兒子的童年經(jīng)歷有關(guān)，表現(xiàn)了一個(gè)小孩在一個(gè)有等級(jí)制度的群體里面的精神狀況，描繪了一批學(xué)校里面最優(yōu)秀但是不開(kāi)心的孩子，他們瞪著眼睛，滿臉血絲，袖子上有三道杠，胸前戴著黑領(lǐng)巾。 創(chuàng)作來(lái)自體驗(yàn)，進(jìn)而將體驗(yàn)轉(zhuǎn)換成畫(huà)面。他說(shuō)誤讀也是藝術(shù)的一部分，每個(gè)人在作品中都會(huì)有不同的感受與觸動(dòng)。近幾年他的作品轉(zhuǎn)向更加綜合的立體作品。 他的創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了從平面到立體再到空間，最后將立體和空間壓縮為平面的過(guò)程，不斷完善這個(gè)閉環(huán)里的每個(gè)環(huán)節(jié)。為了從平面到立體，他找到了紙漿這種最適合的材料。在雕塑創(chuàng)作中，他先用發(fā)泡膠做胎，表面敷一層紙漿，再將發(fā)泡膠去掉，最后水墨上色，只剩一層空殼來(lái)表達(dá)他的創(chuàng)作初衷，體現(xiàn)人性中的敏感、脆弱、傷痕。 本次展覽主要分為四部分，平面水墨作品、立體雕塑作品、空間裝置作品以及將立體與空間壓縮成平面的浮雕作品。所有的作品都是用水墨的方式來(lái)呈現(xiàn)。與以往展覽不同，本次展覽體現(xiàn)了藝術(shù)家在疫情期間的所想與體會(huì)，描繪了不規(guī)則房間與自然空間的組合、現(xiàn)代建筑作品、浮雕作品，以及與以往風(fēng)格不同的風(fēng)景作品。在他的平面作品中，充滿奇珍異木，顏色溫潤(rùn)，有一種強(qiáng)烈的透明感。他會(huì)反復(fù)把紙噴濕，然后在紙的背面和正面繪畫(huà)，形成一種朦朦朧朧的氤氳效果。 曾健勇認(rèn)為從西方的塞尚到蒙德里安，再到大衛(wèi)·霍克尼，都想揭示視覺(jué)世界的本質(zhì)，并建立新的規(guī)則。中國(guó)以山水畫(huà)為代表的繪畫(huà)，在發(fā)展過(guò)程中也在建立一種規(guī)則，但是與西方藝術(shù)走向不同方向。他在自己的創(chuàng)作實(shí)踐中，也形成了自己的規(guī)則，并使用這種規(guī)則來(lái)觀察自然和表現(xiàn)自然，從而獲得新的自由。發(fā)展出更加清晰的價(jià)值體系。 關(guān)于藝術(shù)家 曾健勇，1971年出生于廣東澄海，1994年畢業(yè)于華僑大學(xué)中國(guó)畫(huà)專業(yè)，1995年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)助教進(jìn)修班?，F(xiàn)工作生活于北京。曾健勇早期作品以兒童肖像為主，跳脫水墨的傳統(tǒng)主題，發(fā)展出個(gè)人獨(dú)特的新水墨風(fēng)格，特別善于探索精神層面的具象化，以各式隱喻與社會(huì)性符號(hào)提出思辨。他探索從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中提取出規(guī)則，以此來(lái)觀察和表現(xiàn)自然，從而獲得新的自由。曾健勇近年的創(chuàng)作從帶有超現(xiàn)實(shí)主義色彩的場(chǎng)景繪畫(huà)，到更為綜合、宏大的“繪畫(huà)劇場(chǎng)”，愈來(lái)愈擺脫特定題材的限制，轉(zhuǎn)向?qū)L畫(huà)本體，特別是繪畫(huà)空間的研究，探討水墨在空間中展開(kāi)的可能性。