金杜藝術(shù)中心榮幸地宣布于2020年8月13日至2020年9月26日舉辦藝術(shù)家張弓的個展《啟示錄》。
　　張弓這次個展包括了23幅架上作品和12幅素描。大多是他在2018到2020年的創(chuàng)作，以2020年的為主。在這個世界發(fā)生結(jié)構(gòu)性變動的時代，藝術(shù)家描繪了他接受到的各種啟示，分別來自內(nèi)心的幻象和信仰，或是來自大自然的微妙細(xì)節(jié)。   
　　與展覽同名的《啟示錄》系列最為典型地代表了藝術(shù)家這個時期的風(fēng)格。騎士們時而兇猛地拿著中世紀(jì)長槍，時而文靜地抱著坐騎的脖頸，時而赤身裸體，時而穿著如維多利亞淑女，他們的坐騎時而是馬，時而是龍，有的腳像螳螂一樣的細(xì)長，有的腳像蟾蜍一樣吸附，還有的突然從奔跑的足尖上開出了薔薇。背景中有布滿綠色鱗片的帷幕，睜開紅色眼睛的云朵，文藝復(fù)興式的海邊山城，骷髏和春花，嬰兒和塞壬，在鄉(xiāng)野上如同莊稼般盛放……題材是超現(xiàn)實(shí)的，如同一個夢境。遠(yuǎn)看有童話一般的形象和唐卡一般的色彩，但近觀則可以發(fā)現(xiàn)有關(guān)死亡、復(fù)活、毀滅和重生的信息。而所有的騎士都是女人，女性成為宣告啟示的使者，女性成為不同世界的通道。
　　另一個張弓最青睞的題材是自然。這里的自然不是任何罕見的景觀，只是每天藝術(shù)家遛狗路上的小區(qū)綠植、草叢里的昆蟲，樹上的小鳥和被遺棄的玩具。張弓曾經(jīng)非常仔細(xì)地觀察地面上纖細(xì)的苔蘚類植物，發(fā)現(xiàn)它們是進(jìn)入另一個巨大的自在世界的入口。像《日光之下》和《有晚上，有早晨》這樣的作品，就體現(xiàn)了這種創(chuàng)世紀(jì)一般的清新視角。再加上《捕風(fēng)》、《增添知識》、《天起涼風(fēng)》、《日影飛去》這些作品一起，都通過動植物角色和背景的互動，帶來固有命運(yùn)之中的細(xì)小而生動的圖景，迷一般的被動性中體現(xiàn)的力量，壓倒性的無限重復(fù)里反透出的新意。
　　從繪畫技術(shù)來看，張弓的技術(shù)如同他的名字，是緊張、用力和異常細(xì)膩精確的。他的創(chuàng)作也是一個緩慢而艱辛的過程。但最后的作品效果卻一派天真，既干凈，也安靜，每一只小爪子，每一片小鱗片，每張小葉子和每粒天上的灰塵都被藝術(shù)和信仰的大手輕輕放置安穩(wěn)。美好純真的畫面跟頗具分量的大主題，形成了有當(dāng)代性的張力。
　　張弓，1959年生于北京，1993年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院圖形想象專業(yè)碩士，現(xiàn)工作居住于北京。曾參加 "巴塞爾藝術(shù)博覽會"（瑞士巴塞爾，1996）、“馬拉什畫廊” 中國藝術(shù)家展（荷蘭，1998）、“張弓東京展”(日本東京，2000)、 岳敏君、張弓新作展（中國北京四合苑畫廊，2001）、“虛擬的愛-當(dāng)代新異術(shù)“（新加坡美術(shù)館，2006）、 “潘大姐在紐約”（美國紐約藝萊紐約畫廊，2010）、“坐看繁城“ （中國香港季豐軒，2014）、 “守望者”（美國紐約凱尚畫廊，2016）、 “物種菌”，（北京蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，2018）等重要展覽。
　　張弓亦是在中國制作手繪動畫藝術(shù)短片的先驅(qū)之一。1999至2009年間創(chuàng)作了5部動畫，如《紅姐》（2009年）、《黑豬白豬》（2005年）、《樹》（2003年）。作品多次入選世界各地國際動畫節(jié)，包括法國安錫國際動畫影展、比利時布魯塞爾動畫電影節(jié)、倫敦國際動畫電影節(jié)、加拿大魁北克電影資料館放映單元等。作品獲多項(xiàng)動畫大獎肯定，其中首部動畫《樹》獲三項(xiàng)獎項(xiàng)，包括法國里昂第十屆亞洲電影及文化電影節(jié)「優(yōu)秀電影短片獎」（2004年）。