可以畫廊將于2020年6月6日榮幸推出新空間重新開放后的首次展覽：“宋兮–三眼屏幕”、“楊欣嘉–異地狩獵”雙個展。本次展覽是宋兮、楊欣嘉在可以畫廊的第一次個展。將完整呈現(xiàn)兩位藝術(shù)家近5年來的四十余件重要作品。
　　“宋兮個展：三眼屏幕”將在畫廊1號廳展出，帶來藝術(shù)家宋兮包括裝置、影像、繪畫在內(nèi)的完整創(chuàng)作脈絡和呈現(xiàn)，在近10年的創(chuàng)作中，宋兮注重身體與觀念的傳達和對人在社會中建立的標準化規(guī)則與概念提出質(zhì)疑，并通過作品將事件傳達至不同語境。
　　三眼屏幕
　　不同維度的世界，形成不同存在的規(guī)則。在自身與外界相互感應中，理解生命。三眼是一個觀察外界的探頭，又是自身世界的窗口。視覺化形態(tài)，讓肉身維持生命。不可視形態(tài)，探索生命軌跡的可能。法則形態(tài)，理解世界本原的規(guī)則。
　　
　　屏幕是可視化的客觀主體。作為公共媒介窗口，把意識主體對信息的傳播控制在自身。屏幕作為私人媒介窗口，是選擇獲得信息的通道與世界端口聯(lián)絡的眼。同時，身體作為行動的主體，在公共與私人之間不斷轉(zhuǎn)換。
　　
　　在轉(zhuǎn)換的臨界點與各方端口，生命體態(tài)的小世界，沒有開始，沒有結(jié)束。
　　宋兮
　　“楊欣嘉個展：異地狩獵”將在畫廊2號廳展出，展覽梳理了藝術(shù)家近年來的不同實踐線索：藝術(shù)項目、圖像、繪畫等方式多路徑交叉前行，豐富的創(chuàng)作肌理滲透著藝術(shù)家近期的探索和思考：如何在現(xiàn)實世界中通過對關(guān)系的重新裝配去生成出新的感知邏輯。
　　異地狩獵
　　稻田里長出農(nóng)夫和水蛇，草原上匍匐著牛羊還有開發(fā)商。獅子漫步在郊區(qū)，后駐足于爛尾樓頂端。高速路上狂奔著灰兔和野豬，狼來到了居民小區(qū)，老虎誤闖微信朋友圈。漁人夜以繼日的追捕金錢鮸，股民集體潛入海底，鯨魚頻繁躍出海面，海鷗從監(jiān)控攝像頭底下掠過，WiFi蕩起粼粼波光。男工沉溺于快手廠妹流連于抖音，流水線上的人們來不及對著機器抒情。勞動者被奪走屬于自己的詞，野獸在社交媒體上被點贊者獵殺。所有疲于奔命的人，所有四處流竄的獸，共同生存在同一座城，并不共享同一片森林。
　　總有一天，獵人會闖入另一片陌生的叢林，而獵物們將闖入另一座陌生的城市。
　　楊欣嘉
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　宋兮，1983年出生齊齊哈爾梅里斯達斡爾族區(qū)，現(xiàn)生活工作于上海。注重身體和觀念的傳達，在身體和意識去標準化過程中，產(chǎn)生政治化結(jié)構(gòu)上探索生命形態(tài)的邊界。
　　宋兮近期參與的主要展覽有：個展：法外之地，五五畫廊，上海，中國，2018。項目：培訓信仰，器·Haus空間，重慶，中國，2019。光之身體項目，798金屬庫，北京，中國,2015。群展：海面之下是火山，博而勵實驗室，北京，中國，2019。尷尬，香格納M50畫廊，上海，中國，2018?；旌系墓残耘c私密性，第三屆北京國際攝影雙年展，2018。第三屆今日文獻展:另一種選擇，今日美術(shù)館，北京，中國，2016。民間的力量，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館，北京，中國，2015。明天當代雕塑獎，四川美術(shù)學院，2015。
　　楊欣嘉，1983年生于廣東，目前生活工作于北京/廣東。近期的創(chuàng)作源自對隱藏在事物背后的關(guān)系進行挖掘，勘察構(gòu)成事物關(guān)系的層次與褶皺，提取出形式進行視覺轉(zhuǎn)化與關(guān)系重組。
　　楊欣嘉近期參與的主要展覽有“勞動的詞”，要空間，上海 (2019)；“工廠、機器與詩人的話”，798，北京 (2019)；“刷屏-勞作”，南京藝術(shù)學院美術(shù)館，南京 (2018）；“接近美好的世界” ，凱尚畫廊， 紐約 (2017)；“Second Nature”,K11 Art Foundation,香港 (2017)；“路不拾遺”，光州市立美術(shù)館駐地項目，光州（2016）；“民間的力量”，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館，北京，中國（2015）；“移動地域”，F(xiàn)irstdraft Gallery,  悉尼（2015）。