張立明先生是我的師友，幾人常有小敘。只覺他是含蓄之人，不存機心。他的畫作充滿“溫度”，我認為，它充斥著無限的生命信息與精神潮變，更是觀念與行動的藝術。誠然，《被隔離的溫度》是建立在思想維度的創(chuàng)作，那種“糅合”的“幻境”、“裂變”的“歡愉”、“荒誕”的“深邃”……在我看來，都已非常明顯了。
　　他的畫作是對事物的“解剖”?！冻薄废盗?，以“條紋布”為元素，秘密的、雜亂的、沖突的以及社會的多重性等包含其中，生物狀或再生物的主體被放置于條紋布的背景，似乎掩蓋了什么……。正如他言：“以一種意向性的衍生方式去闡釋現(xiàn)實存在的多種變質，并將其異化為視覺上難以接受的，具有強烈生物性的狀態(tài)，以條紋布作為普遍的'皮膚'去支撐，無疑有著對等的意義”?？梢?，“條紋布”不是設想的“裝飾”，而是強烈的批判語言?！妒痔住废盗校屛蚁肫鹣盏耐?，其情感表達的理性與感性相融，是他“敘事詩年”的代表。《手套》可歸為敘事畫作，畫里的“手套”具有隔離又是手的延伸，而不是簡單的賦予“顏值”。當它離開人的身體或隨意被丟棄，它依然賦有“生命”和“余溫”。在我看來，兩者雖有語境之別，但皆為批判精神的契合，或是哲學，或是美學的。
　　作家葉兆言說：“人的靈魂是自由的，你狂妄地修理別人的靈魂，總是不對的”。藝術家擔負著社會責任，不迎合往往是有代價的。張立明先生關注人與自然的關系，以及“人造物”等諸多問題，修補被“認同”的虛偽“價值”，并通過“抵抗”的敘事語言，力爭解決無奈的現(xiàn)實境遇所產(chǎn)生的巨大反差。也可以說，他是價值復歸的守望者！總言之，其作品信息“密碼”跨越地域文明，超越時空限制，又保持了藝術的自然與自覺，充滿著廣義的內在張力和凝聚力。我認為，這一點比什么都難得！
　　今日為畫展作序，愧不敢當。寥寥拙文散見于看似平淡的記敘中，不乏婉約之致，是我向往的精神“散步”或是“雪泥鴻爪”，留待后人評判吧！
　　李計亮
　　庚子年初于中國美術學院