在魔金石空間的第二次個(gè)展“沒有簡單的象征”中，劉野夫?qū)⒊尸F(xiàn)近期完成的影像作品及一組小雕塑。
　　劉野夫的影像作品經(jīng)常通過凸顯事物或者行為的自我矛盾，以重現(xiàn)更為抽象層面的結(jié)構(gòu)危機(jī)和意義偏離。在這次展覽中，藝術(shù)家選擇放映這種樸素的形式來展示影像作品，直接進(jìn)入對(duì)探討對(duì)象的判斷，也暗示了影像藝術(shù)在塑造本身話語和價(jià)值中所扮演的模糊角色。這些作品延續(xù)了藝術(shù)家一直以來在東西方文化之間不斷偏移的狀態(tài)：作為重新檢驗(yàn)西方式修辭、回歸本土生活的個(gè)體，他針對(duì)新近全球政治和社會(huì)背景采取了必要調(diào)試。正是通過模糊私人與公共、外界與工作室、舞臺(tái)與剪輯之間界限的工作方法，這種調(diào)試所具有的破壞性也愈漸清晰。藝術(shù)家在以影像的形式貪婪地消解歷史、語言和形象的同時(shí)，獲得了想象的出口。
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　劉野夫，出生于1986年，現(xiàn)工作生活于北京。
　　主要個(gè)展：沒有簡單的象征，魔金石空間，北京，中國（2018）；第一集，魔金石空間，北京，中國（2016）；重要群展：疆域：地緣的拓?fù)洌琌CAT研究中心，北京，中國（2018）；時(shí)間的狂喜：重塑認(rèn)知的媒介，何香凝美術(shù)館，深圳，中國（2017）；“萬丈高樓平地起”第二屆長江國際影像雙年展，重慶，中國（2017）；例外狀態(tài)：中國境況與藝術(shù)家考察，UCCA，北京，中國(2017)；HISTORICODE：蕭條與供給——第三屆南京國際美術(shù)展，百家湖美術(shù)館，南京，中國（2016）；波普之上，余德耀美術(shù)館，上海，中國（2016）；好景不常在，235廣福路，上海，中國（2016）；深圳大飯店, 33空間，深圳（2016）；NoDice (I)，Kimberly-Klar畫廊，紐約，美國（2015）； S/K， 由Tingying Ma導(dǎo)演，Pershing Square Signature 劇院，紐約，美國（2015）；Sludge Jam，M I N T空間, 哥倫布，美國（2014）；VOX X: Present Tense，Vox Populi畫廊，費(fèi)城，美國（2014）。