“制性造別” 將以展覽、論壇、工作坊和出版物結(jié)合的方式，針對性別（gender）相關(guān)議題發(fā)起討論和展演。它關(guān)切的是發(fā)生在當(dāng)下或?qū)裉斓纳鐣詣e差異狀況產(chǎn)生影響的性別論述和實(shí)踐，并通過展覽制作和項(xiàng)目策劃的方式來嘗試為這些多元的論述與實(shí)踐建造一個展示平臺，一個對話的空間，甚至是生產(chǎn)的車間。它歡迎來自各個領(lǐng)域、各個群體的參與者，也期待打開更寬廣的視野，建造更多樣的聯(lián)系。
　　“制性造別”無意展覽“女性的藝術(shù)”或“女性藝術(shù)家的藝術(shù)”，也不再提供基于身份的定義和界說。對它來說，藝術(shù)家的性別身份是需要去閱讀理解的癥候和現(xiàn)象，但不是原因或標(biāo)準(zhǔn)。同樣，將這些創(chuàng)作和表演聯(lián)系在一起的，并不是氣質(zhì)、主題、手法的相似或呼應(yīng)，而是一種已經(jīng)成為他/她們/ta們認(rèn)知、思考和實(shí)踐的基礎(chǔ)的性別視角。后者決定了我們認(rèn)同和選擇怎樣的生活，朝向一個怎樣的共同未來。
　　泰康空間邀請來自各地的十一位/組藝術(shù)家和團(tuán)體為本展覽進(jìn)行委任創(chuàng)作。展覽包括傳統(tǒng)意義上的攝影、裝置、錄像、綜合媒介及行為作品，也包括參與式、互動式的項(xiàng)目，社會調(diào)查和文獻(xiàn)梳理。部分展覽空間將被用于持續(xù)進(jìn)行的工作坊，它將作為展覽的有機(jī)部分，隨著展程而逐漸生長和增添新的內(nèi)容。展覽開幕后，泰康空間將分別舉辦三次論壇，邀請各領(lǐng)域的研究者、創(chuàng)作者和行動者來分享關(guān)于寫作、攝影和社會實(shí)踐領(lǐng)域的性別表達(dá)。
　　“無論一個可見的公共討論背景是否已經(jīng)形成，無論那些描述各種困難的詞語是否已經(jīng)存在，無論理論派別和歷史階段的劃分是否已經(jīng)樹立，甚至哪怕你依舊在用別人的語言發(fā)聲，性別帶來的故事一直生機(jī)蓬勃的存在著。我們被卷入，也要卷入它。”
　　黃靜遠(yuǎn)，1979年生于廣西，2006年畢業(yè)于康考迪亞大學(xué)藝術(shù)系獲學(xué)士學(xué)位，2008年畢業(yè)于芝加哥藝術(shù)學(xué)院獲藝術(shù)碩士學(xué)位，現(xiàn)工作和生活于北京。她于2017年7月發(fā)起“寫母親”的共同寫作計(jì)劃。
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　　“現(xiàn)在回憶起來，成長經(jīng)歷的具體情節(jié)更多跟母親的關(guān)系緊密，從物理空間到心理空間。這也是為什么我到現(xiàn)在還能清晰記得當(dāng)時(shí)她送我去幼兒園的途中，坐在自行車后座上所看到的她腿上褲襪的破洞位置和抽絲的尼龍織物與皮肉間的正負(fù)形狀，以及其他更多的母親們腿上的洞，與腳下車輪碾過的碎磚路拼湊成生動的、賦予體溫的時(shí)刻。”
　　馬秋莎，1982年生于北京，2005年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，2008年畢業(yè)于美國阿爾弗雷德大學(xué)獲藝術(shù)碩士學(xué)位，現(xiàn)工作和生活于北京。
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　　“Our personalities arise from this very gap between body and reality.”
　　——Beatriz Preciado, TESTO JUNKIE
　　李爽，1990年出生，2012年畢業(yè)于中國航空航天大學(xué)英語系，2014年取得紐約大學(xué)Steinhart人文學(xué)院媒體、文化和傳播碩士學(xué)位，現(xiàn)工作和生活于上海。
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　　“我在想如何在藝術(shù)中制造空間，對性別進(jìn)行更平等的再想象。”
　　覃小詩，1989年生于廣州，2012年畢業(yè)于丹尼森大學(xué)獲藝術(shù)和傳播學(xué)雙學(xué)士學(xué)位，2015年畢業(yè)于哥倫比亞大學(xué)獲視覺藝術(shù)碩士學(xué)位，現(xiàn)工作和生活于廣州。
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　　“哪種抹布用著順手更吸油吸水還不留毛屑？玻璃杯怎么洗更干凈透明？整理抽屜時(shí)怎么把物品歸類？怎樣在自己原有的勞動習(xí)慣下尋找突破實(shí)現(xiàn)省力和高效？這些都是很專業(yè)的問題，需要真正的實(shí)踐與操作。原本在創(chuàng)作上遺惑和懈怠，反而在家中的勞作里得到一些回饋。”
　　張然，1980年生于遼寧撫順，2005年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系三工作室，現(xiàn)工作和生活于沈陽。
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　　“性別問題從來不是一個新的問題，它們?nèi)绱藷o所不在又深入日常，我們需要的只是一雙去發(fā)現(xiàn)的眼睛。”
　　張思銳，1989年出生，2012年畢業(yè)于哥倫比亞大學(xué)獲建筑批評、策展和概念實(shí)踐碩士學(xué)位，現(xiàn)任《藝術(shù)論壇》中文網(wǎng)市場總監(jiān)，工作和生活于北京。
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　　“性別問題涉及整個文明的發(fā)展維度和速度；道高一尺，魔高一丈，單調(diào)的想象力不足以應(yīng)付。”
　　——黃河
　　“如果鼓聲代表心跳，心跳聲也是人最熟悉、最易忽略的聲音，在人類歷史中對一個性別的刻意打壓也是如此。社會習(xí)慣于鼓勵女性和藝術(shù)工作者以受害者和圣人的形象同時(shí)生存，然而黑與白，圣人與大盜是共生的關(guān)系。在性別議題的表達(dá)上我不確定創(chuàng)作能否對男女平等產(chǎn)生促進(jìn)，因此這次我僅希望用暴力的圖像與模糊的行為去反映一個現(xiàn)實(shí)。”
　　——黃山
　　山河跳！，由1985年出生的雙胞胎藝術(shù)家黃山、黃河組成的藝術(shù)小組，2016年底在廣州誕生。她們既有合作創(chuàng)作，也會在同一語境下獨(dú)立創(chuàng)作。
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　　“當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域不應(yīng)容忍任何‘捕獵者’！我們要做的不僅局限于行業(yè)內(nèi)機(jī)構(gòu)、職務(wù)下的性侵犯和性騷擾，更要努力甄別和打破更廣闊而隱形地在權(quán)威、名聲等范疇里籠罩下的性別不平等。”
　　“聯(lián)合公告”是一個關(guān)注并介入當(dāng)代藝術(shù)行業(yè)狀況的長期計(jì)劃，它的意圖在于提高從業(yè)者的權(quán)利意識，性別問題是其持續(xù)關(guān)注的對象，如行業(yè)中從業(yè)者性別比例不均衡、性騷擾、性別天花板現(xiàn)象等。該計(jì)劃通過藝術(shù)家項(xiàng)目、公共教育、調(diào)研存檔、法律咨詢、媒體發(fā)表等多元方式，推進(jìn)對包括行業(yè)內(nèi)性別平等問題在內(nèi)的集體關(guān)注、思考和建立在具體案例和訴求上的合力解決。
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　　“人們總是容易小覷柔軟的力量，有時(shí)我也不例外。”
　　——萬青
　　“如果從權(quán)力和身體的關(guān)系進(jìn)入，性別差異本身并不是多重要的問題。不同性別都是身體在權(quán)力下所做的不同測試，或不一樣的武器。”
　　——余果
　　“性別是問題嗎？我懷疑。我只知道父權(quán)制和資本主義的媾和在性別領(lǐng)域埋下一顆顆定時(shí)炸彈。道阻且長，拆彈不易，從我做起。[炸彈][閃電]”
　　——趙伊人
　　寫母親悶騷工作組
　　組員：馮俊華、黃靜遠(yuǎn)、萬青、余果、趙伊人
　　寫母親悶騷工作組是針對本次展覽產(chǎn)生的特定回應(yīng)工作團(tuán)隊(duì)（詳細(xì)參與者名單請見展場）。
　　不同時(shí)代和場域下，母親及家庭關(guān)系都是劇烈的主題；而這種劇烈波及之廣，使它往往在私人生活和國家政治中都被給予雙向的沉默。“寫母親”是2017年7月由藝術(shù)家黃靜遠(yuǎn)發(fā)起的共同寫作計(jì)劃，隨后與馮俊華共同組織、編輯和出版。第一季和第二季共有十五位寫作者參與，共計(jì)寫作五萬五千多字。此項(xiàng)目還根據(jù)不同邀請組成各種“寫母親工作組”，如參加特定議題的雜志，舉辦由社會招募而成的工作坊，加入主題展覽等。項(xiàng)目未來將在保持每年兩季共同寫作的進(jìn)度同時(shí)，繼續(xù)發(fā)揮工作組的靈動性，希望把包藏其中的對“庶眾的發(fā)聲”圖景的想象，衍生于各種活動和組織。
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　　“建筑師這里有個很有意思的現(xiàn)象，就是他們多半找同行結(jié)婚。在開展事業(yè)的時(shí)候，就出現(xiàn)了兩種關(guān)系模式。一種是平等關(guān)系，有很多著名的夫妻檔建筑師，如這幾年經(jīng)常來中國的塚本由晴和貝島桃代，還有美國的迪勒和斯科菲迪奧，還有很多。另一種是主從模式，通常是男建筑師處于主導(dǎo)地位，是事務(wù)所負(fù)責(zé)人，而女建筑師是助手，或者成為事務(wù)所的‘主婦’，負(fù)責(zé)事務(wù)性工作。當(dāng)然還有一些就干脆退到家庭中去了。在后一種模式中，很多是由師生關(guān)系發(fā)展而來的，一開始就是偶像和崇拜者的關(guān)系。當(dāng)然也不是所有師生都必然如此，迪勒和斯科菲迪奧之前也是師生。在中國我還看到一個現(xiàn)象，就是項(xiàng)目設(shè)計(jì)人署名是兩個人，但是所有人都將項(xiàng)目僅僅看成是男建筑師的作品，另一個署名被自動過濾掉了，好像都默認(rèn)這個署名只是丈夫在讓妻子分享榮譽(yù)，并不關(guān)心妻子是否真的對這個項(xiàng)目有貢獻(xiàn)。現(xiàn)在我們知道，好幾位現(xiàn)代主義的大師，那些英雄，他們的一些杰作其實(shí)都有身邊女性的關(guān)鍵性貢獻(xiàn)，甚至可能完全出自這位女性之手。如安妮·廷之于路易·康的幾個作品。還有著名的‘密斯椅’和‘柯布西耶椅’，其實(shí)并不是密斯和柯布西耶設(shè)計(jì)。所以，這個女性建筑師的被隱身，被匿名，應(yīng)該是個值得討論的問題。”
　　李巨川，1964年生于湖北沙市，1986年畢業(yè)于武漢城市建設(shè)學(xué)院城市規(guī)劃系。1990年代起以行為、錄像、照片和場地裝置等方式進(jìn)行建筑實(shí)踐，同時(shí)進(jìn)行相關(guān)的寫作、演講、教學(xué)與展覽，現(xiàn)工作和生活于武漢。
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　　A： ……
　　B：那如果目標(biāo)是抑制男性氣質(zhì)/荷爾蒙，感覺應(yīng)該是現(xiàn)階段女權(quán)運(yùn)動有一定成果后才能去進(jìn)一步討論的。而且我覺得抑制男性氣質(zhì)與性別平等不沖突。
　　C：用藥吧！
　　折疊的房間游牧于不同的城市，通過進(jìn)入出人意表的場所，試圖促成一種關(guān)乎行動經(jīng)驗(yàn)和知識路徑的流動網(wǎng)絡(luò)，其中的節(jié)點(diǎn)是閃爍不定的。工作的行進(jìn)如探索紙上的多個點(diǎn)如何以最輕快的方式貫通，進(jìn)而擴(kuò)散行動。