1月，杜若云章“世界博物館系列”將呈現(xiàn)一個(gè)匯集世界博物館收藏級(jí)藝術(shù)家作品的展覽空間。莫迪里阿尼，達(dá)利，沃霍爾，畢加索，貝內(nèi)，梵高，席勒，這些藝術(shù)家的名字對(duì)于世界各地的藝術(shù)愛好者都耳熟能詳，卻鮮少在其本國(guó)以外展出。此次展覽杜若云章將這些知名藝術(shù)家的博物館系列部分經(jīng)典作品引入上海，提供絕佳機(jī)會(huì)親身感受大師的藝術(shù)魅力。展出作品將包含達(dá)利的一系列青銅雕塑作品，莫迪里阿尼的高品質(zhì)版畫系列，梵高博物館獨(dú)家出品的博物館經(jīng)典系列等。
　　杜若云章致力于將西方杰出藝術(shù)作品引進(jìn)上海，提供上海觀眾跟多接觸西方藝術(shù)佳作的機(jī)會(huì)。此次展覽試圖將跨越時(shí)空的藝術(shù)家們聯(lián)結(jié)起來(lái)，探尋這些影響著世界藝術(shù)史發(fā)展進(jìn)程的藝術(shù)家們的共性?？v使成長(zhǎng)于不同環(huán)境，然而其中多位藝術(shù)家都有著戲劇性的人生經(jīng)歷和桀驁不馴的個(gè)性。于是他們的作品作為對(duì)自我的映射，都飽含了強(qiáng)烈的情感。并且在當(dāng)時(shí)藝術(shù)蓬勃發(fā)展、各種流派層出不窮的時(shí)代，其中多位藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格也對(duì)彼此產(chǎn)生了相互間的影響。比如以沃霍爾為代表的波普藝術(shù)中明亮而濃郁的對(duì)比用色早在梵高的后期作品中出現(xiàn)。而畢加索作為當(dāng)時(shí)聚集在藝術(shù)之都巴黎的藝術(shù)家們的公認(rèn)領(lǐng)袖，影響著周圍的莫迪里阿尼和達(dá)利等同輩藝術(shù)家和后輩們。
　　達(dá)利在中學(xué)時(shí)期已經(jīng)展露繪畫天才，在馬德里的藝術(shù)學(xué)習(xí)學(xué)院進(jìn)修期間舉辦了個(gè)人藝術(shù)生涯的第一場(chǎng)展覽。早期受同時(shí)期的畢加索、米羅等影響，達(dá)利曾嘗試立體主義風(fēng)格。在學(xué)校學(xué)習(xí)藝術(shù)期間，他接觸到了弗洛伊德的精神分析理論，閱讀了其著作《夢(mèng)的解析》。達(dá)利稱這本書為他一生中最重要的發(fā)現(xiàn)之一，與他對(duì)解釋自我夢(mèng)境的癡迷不謀而合，深刻影響了他往后的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作。他的作品所呈現(xiàn)出的主要特征包括對(duì)于人的內(nèi)在精神世界的描繪，對(duì)潛意識(shí)的符號(hào)化，對(duì)潛在情感欲望的象征性表達(dá)等。達(dá)利最具代表性的作品《記憶的永恒》（由紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館所收藏）表現(xiàn)了一種弗洛伊德所揭露的人的幻覺與夢(mèng)境，出現(xiàn)在海灘上的柔軟的鐘和荒誕的人物面部器官組合是對(duì)自我潛意識(shí)世界不加干涉的真實(shí)記錄。
　　莫迪里阿尼同樣生性自由而經(jīng)歷坎坷，幼年時(shí)期他已經(jīng)意識(shí)到自己天職所在即為藝術(shù)。在巴黎創(chuàng)作期間沉迷酒精、風(fēng)流韻事不斷，過著藝術(shù)家特有的反傳統(tǒng)、反社會(huì)的不羈生活，他的人生經(jīng)歷和他的藝術(shù)作品一樣出名。而他的才能也被畢加索賞識(shí)并購(gòu)買收藏，甚至一時(shí)被畢加索視為對(duì)手。莫迪里阿尼最具代表性的裸女像和人物肖像多由后來(lái)為他殉情的情人讓娜作為模特。莫迪里阿尼筆下的人物總是透著一股頹廢而空虛的氣息。摒棄了一切能引起對(duì)人物社會(huì)身份產(chǎn)生聯(lián)想的物件和多余的表情姿態(tài)， 他筆下的人物似乎與世隔絕，畫面中的軀體只是人的內(nèi)在靈魂的外在化體現(xiàn)。
　　奧地利表現(xiàn)主義畫家席勒同樣以人物肖像畫作聞名。他筆下的人物同樣有著強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，直接受到尼采和弗洛伊德的心理理論的啟迪，他不加掩飾地發(fā)掘并呈現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代下的人物的內(nèi)在精神世界?；炭植话驳纳駪B(tài)、扭曲變形的肢體線條仿佛是人物內(nèi)在痛苦和掙扎的體現(xiàn)；而他畫中的裸體則坦率直接地將他對(duì)女性的崇拜和欲望外在化了。一如莫迪里阿尼，生性不羈的席勒的一生同樣熱烈而短暫，而他的作品仿佛濃縮了他所有的情感。