大未來林舍畫廊將于五月邀請(qǐng)臺(tái)灣藝術(shù)家賴九岑、王璽安、謝牧岐、陳敬元、陳云（以年齡序），推出策展項(xiàng)目“溢界×邊線”。探討臺(tái)灣藝術(shù)家在多種文化的匯流與碰撞下，如何以其特殊的視點(diǎn)與技巧，在各種文化及符號(hào)中尋找出自己的語匯，并流溢過原初的框架，劃開一道道屬于自己的支流。
　　此次展出的五位藝術(shù)家，其作品邊線均具有著不同性質(zhì)的存在，或厘開相異或虛實(shí)空間、或純粹是圖像的輪廓，還是色塊間相隔出的繪畫空間等等。這些邊線分隔出各自不同的文化現(xiàn)象，從各界吸吮的養(yǎng)分分別呈現(xiàn)在其畫面中，觀看他們的作品，其風(fēng)格語匯均有著其獨(dú)特性。如賴九岑以次文化的圖像與多層平涂及磨除的技巧切入，將類幾何抽象藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換成具象化的再演繹，創(chuàng)造出一種新硬邊幾何式的具象語匯。王璽安則依其詩性與文學(xué)的語句鋪陳出作品意象，或?；蛐浅交蛄帜镜茸匀慌c人工元素，誘使觀者掂量畫面圖像與其思想脈絡(luò)產(chǎn)生對(duì)話與共鳴。謝牧岐運(yùn)用其豐富的繪畫技巧與多樣的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，將畫面空間與圖像不斷分割、交織重復(fù)成具有對(duì)自然投射或行為經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)史觀的繁復(fù)構(gòu)成。陳敬元?jiǎng)t以漫畫或插圖的形式，將設(shè)計(jì)與圖像平面化的概念，以其優(yōu)越的電腦描繪能力用絹印與平涂的方式制造出某種正在發(fā)生的事件性報(bào)導(dǎo)。陳云的作品則如故事或電影片段，其組畫的呈現(xiàn)形式亦似敘事斷續(xù)的分鏡與場(chǎng)景，加上畫面細(xì)膩多樣的技巧更碰撞出多重空間與材質(zhì)感的結(jié)合。
　　臺(tái)灣，四面環(huán)海，海是邊界也是入口，歷史上每每強(qiáng)權(quán)沁侵，其文化也隨之溢入，而這些點(diǎn)滴均流入我們的身體與記憶。從臺(tái)灣近代不算長(zhǎng)的美術(shù)源流，在幾代前輩的吸收與融合以至今日，已有了更為多元的面貌，而現(xiàn)今七八零年代后的藝術(shù)家，在他們的扁平之下匿藏著更為多元的文化與時(shí)空交融。二十多年來，渺無邊際的網(wǎng)路世界已主導(dǎo)著現(xiàn)今人們的觀看與思維方式，多數(shù)藝術(shù)家則借此媒介作為其創(chuàng)作的繆思。世界就在螢?zāi)荒菬o數(shù)多彩幻變的光點(diǎn)中，而他們創(chuàng)作的邊線也各自被延伸至虛實(shí)難辨、看不見盡頭的那端。