沒頂畫廊將于3月18日至4月30日榮幸推出何岸的全新創(chuàng)作個展——“深紫”。這是他繼2014年之后在沒頂畫廊舉辦的第二個個展，涵蓋了數(shù)件裝置作品與相關(guān)文本。
　　何岸說：“如果你具有了從現(xiàn)實中分離出來的能力，那么你會看到到處都是冷和熱的變化，還有物質(zhì)本身的刻度和溫度。”這便是他看世界的眼光，在鋼筋混凝土中聽到城市的嘆息，在都市發(fā)光器上體會到夜的冰涼和身體的炙熱，在風(fēng)塵小姐的身上看到妖美飽滿和說不清是毀滅還是神圣的白光。
　　展覽“深紫”中的作品都分別從隱匿的深處透露著這種感知力?！读闾枡C》和《深紫》利用金屬架結(jié)構(gòu)分別搭建出自我制冷和發(fā)熱的裝置，像是匍匐在展廳伺機攫取情感的無機體，冷的結(jié)霜與暖的光熱如同它們的人造呼吸一般，游移在靈體和死物之間。隨著城市發(fā)展所遍地普及的工業(yè)零件，同樣被詩意地分離解讀，建筑安全網(wǎng)在作品《黑曼巴》中就承擔(dān)著抒情的媒介功能，成為與冷熱裝置同樣曖昧的存在。
　　何岸的獨特感知力來自于他對形體與空間的哲理解讀，兩件《白光》作品對三維空間的正負形轉(zhuǎn)換，從邏輯上延續(xù)并發(fā)展了他對外部世界的認識。對于負形的關(guān)注可以追溯至其早期表現(xiàn)文字負形輪廓的LED燈箱作品，也可以延伸至他此次寫的展覽文字。在他觀看朋友“三人行”的過程中，對于場域表述的模棱兩可導(dǎo)致了空間的溶解——這種溶解或許就是正負形變化的文學(xué)性狀，也是何岸自身對正與負、圣潔與骯臟、墮落與拯救的樸素辯證。白光，對何岸而言，是法門寺地宮舍利函放射出的佛光，也是妓女肉體所散發(fā)的光亮。卑下與崇高的意義，通過其幾欲傾訴、又欲說還休的作品狀態(tài)，溶解在被他網(wǎng)羅并編織在一起的各種參考文本中——也只有通過連接所有這些參照物，何岸的深紫才會逐漸顯現(xiàn)出其幽暗的光芒。
　　何岸，1970年出生于武漢，肄業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院。其創(chuàng)作涵蓋了多種形式，時常結(jié)合工業(yè)材料營造富有感官敘事的裝置現(xiàn)場。他曾在世界各地舉辦過個展：包括澳大利亞當(dāng)代藝術(shù)中心（2017）、比利時DanielTemplon畫廊（2014年）；也參加過許多重要的國際群展，例如：波普之上，余德耀美術(shù)館，中國上海，2016；后波普：東方遇見西方，薩奇美術(shù)館，英國倫敦，2014；卡內(nèi)基國際藝術(shù)展，卡內(nèi)基美術(shù)館，美國匹茲堡，2013；約會2008，里昂當(dāng)代藝術(shù)館，法國里昂，2008等。