當(dāng)繪畫變得很糾結(jié)很折磨，不能繼續(xù)的時(shí)候，我有時(shí)會(huì)往前倒倒那些美術(shù)史里的人。倒到馬蒂斯的時(shí)候，這些老生常談到可以視而不見的畫作，細(xì)細(xì)再看，自然不會(huì)有做學(xué)生時(shí)的激動(dòng)，可以心平氣和的拆解開理性的看。這樣看，便覺得處處不好，筆筆都壞，但整體看又好的不得了。就像豐子愷感嘆吳昌碩的一幅字時(shí)說的：“單看時(shí)覺得不好的地方，全體看時(shí)都變好，非此反不美了。”豐子愷說的“美”，在國畫里指的是“氣韻生動(dòng)”，意思是為求整體之生氣之渾然融合，非舍小而取大不可。西畫里也有“氣韻”，只沒有中國人這樣把“氣”放大到如此程度。
從前看馬蒂斯的畫感性極了，如今理性的看，又理性極了，每一塊顏色，每一處造型，或深或淺、或濃或淡、或大或小、或偏或正，無一處是偶然，都為整體而然。結(jié)構(gòu)之嚴(yán)謹(jǐn)，動(dòng)一處便動(dòng)全部。我于是很感興趣，便借用大師畫面結(jié)構(gòu)一用，這才恍然我自來善長畫小，由無數(shù)處小而堆湊成幅畫，卻從不知畫面有大，自然不能為大而舍小，又哪里領(lǐng)悟過繪畫的三昧。 于是感到繪畫很博大，又有了繼續(xù)的興致。