客廳是熟悉的個(gè)人生活空間，安逸的交流場(chǎng)所，也是人們?cè)诠夤株戨x的信息時(shí)代里，觸發(fā)深度思考的現(xiàn)場(chǎng)。同時(shí)，因?yàn)榭蛷d的存在，房子不僅僅是私人寄身之處，而成為一個(gè)半公開(kāi)的場(chǎng)域。客廳既是家庭聚會(huì)場(chǎng)所，又有對(duì)外社交功能。在這里，個(gè)體保持對(duì)自我與他人的高度關(guān)注，社會(huì)角色和自我認(rèn)知不斷置換。這個(gè)短暫停留、常常被忽視的日常私人領(lǐng)地，具有私人空間和公共場(chǎng)合的雙重屬性，潛移默化地影響著我們對(duì)外界的認(rèn)知與思考。
否畫(huà)廊坐落于布魯克林一棟1910年代的褐石建筑，一層用于私人居住，二層作為展覽空間，保留了原本的建筑特征，如通透的法式窗門(mén)、素色的百葉窗、木地板、壁爐以及古典皇冠造型的內(nèi)飾，是飯廳以外主要的社交場(chǎng)所，用于會(huì)客聚友，舉辦小型室內(nèi)演出、沙龍等。在這次展覽中，它恢復(fù)了原本的“客廳”角色，墻面被黑白兩色分割，習(xí)以為常的白色背景變成可以涂抹，不斷修改的黑板。大面積的黑板猶如劇場(chǎng)舞臺(tái)，分別用來(lái)呈現(xiàn)人與空間、空間內(nèi)外的兩種劇情。由此，客廳不再是密閉的私人空間，而成為一個(gè)流動(dòng)的，更明顯和開(kāi)放的圖像空間。黑板墻畫(huà)將空間分為兩個(gè)部分，在沙發(fā)一側(cè)的黑板墻上，社交中“疲憊的人”，他們的面目身軀被簡(jiǎn)筆勾勒，姿態(tài)慵懶，或癱坐在沙發(fā)，或側(cè)臥在地板上。在壁爐一側(cè)的空間，兩塊相連的風(fēng)景畫(huà)被木門(mén)隔開(kāi)，為室內(nèi)的人帶來(lái)關(guān)于自然世界的想象，又像是在云朵山川的戶外打開(kāi)了一扇門(mén)。在這個(gè)有超現(xiàn)實(shí)意味的場(chǎng)景中，日常性的談話轉(zhuǎn)述為更抽象的意識(shí)，令空間展開(kāi)全新的層次。觀眾被邀請(qǐng)到看似熟悉的客廳場(chǎng)景之中，然而對(duì)于所處空間即有的認(rèn)知卻被模糊與更新。整個(gè)客廳因被再建筑而具有夢(mèng)境一般的漂浮感，看似靜止的畫(huà)面中孕育著變化的可能。
 在展覽期間，否畫(huà)廊還將不定期地邀請(qǐng)其他藝術(shù)家、音樂(lè)人、舞蹈者、廚師等各行各業(yè)的創(chuàng)意人士重新想象“客廳”，在這里策劃活動(dòng)，使它發(fā)揮其他的可能性，成為更多靈感和創(chuàng)意的發(fā)動(dòng)機(jī)。