本次展覽集中呈現(xiàn)了藝術(shù)家詹文的一批水墨寫生作品。這是他近年來數(shù)次水墨寫生后的創(chuàng)作所得，其中有一批是上月山西徒步即景創(chuàng)作寫生的結(jié)果。
藝術(shù)家詹文早年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，于國(guó)畫、書法、詩(shī)詞、篆刻等均有涉獵。也或是他的本性，也或是他的堅(jiān)守，大學(xué)畢業(yè)后的詹文，并未匯入都市水墨的洪流，而是徑自遁入了家鄉(xiāng)潮汕的山水中。霜晨霧曉，風(fēng)雨前后，長(zhǎng)期以來，像個(gè)落拓的俠客，過著放意山林的游吟生活，這一恍惚，就是十余年。這也頗能解釋他近年來在水墨寫意上的轉(zhuǎn)型。形之于筆下的，便是他這一系列疏放野逸的水墨寫生作品。
詹文的這一批水墨畫，無論是水墨寫景還是水墨人物，多拙樸幽奇，蓬勃中見有率真的性情，這使得他的畫中有一股動(dòng)的氣趣。這是不易得的秉性。《文心雕龍》體性篇有言，“才有庸儁，氣有剛?cè)?rdquo;。一個(gè)人為文為藝上的才情、生活中所秉持的剛?cè)嶂畾猓请S身而來、無法作假的。詹文筆下的人物與寫景，多寫其疏放曠遠(yuǎn)、荒寒幽奇之境，并不局促于一室一齋或一庭一院，而是放筆直入山林。如他寫溪山流水中濯發(fā)的村婦，寫普化寺桃林中貓鴿的戲游，捧瓜時(shí)的嗒然忘形，臥棲林泉的悠然，乃至荒落的庭院野塘，此等山林野趣。然，這閑云野鶴般的渾沌與蓬勃，于詹文，是身邊自由的拿取，于我等簇居都市的，便是奢侈的遠(yuǎn)望了。因而，詹文畫中所取的情調(diào)，我頗以為是不同于一般園林小景的清柔淡冷的。
詹文是一位不好多產(chǎn)的藝術(shù)家，惟景到情動(dòng)了，才肯放筆直書。說他惜墨如金也好，說他疏懶自放也好，或許以古人所謂“情動(dòng)而言形，理發(fā)而文見”，證之詹文，倒是有幾分相像的。于畫，他雖不多產(chǎn)，于篆刻，于書法，他則常不離手的。篆刻以氣沖刀，重力重氣；書法以意入紙，重筆重情。
詹文的這批水墨寫生，多小景構(gòu)圖，不以大的制作為樂，也不玩什么并置、材料，甚至色彩也少之又少，而是用“蠻力”專意于筆墨之間的變化。樹石屋宇，人物線條，多干筆勾皴，再用淡墨遠(yuǎn)近暈涂，畫面疏簡(jiǎn)氤氳，云卷云舒，有山風(fēng)海雨、解衣磅礴的淋漓酣暢，不做作、不矯情。
詹文的畫，只是他想法的一個(gè)側(cè)面，他畫中的跋，也有可觀可想的。如他寫《一團(tuán)元?dú)鈭D》，云“賴有元?dú)?，地久天長(zhǎng)，不依他人，不追時(shí)尚，自然天授。”寫《風(fēng)雨枯槎圖》，云“雷劈風(fēng)霜，凡雨打而不倒者，終將成風(fēng)骨。”寫《空虛無盡圖》，云“羈絆俗世，未能脫心，然吾所作，不入時(shí)流，縱目回顧，一片空虛。”寫《太行巨石圖》，云“太行山未名河中，有巨石，疑天外來物，氣格高古，嚴(yán)然神物。”等等，我頗以為這是他十余年蟄居潮汕山水，了悟荒寒與孤獨(dú)后的感喟與通脫。我們時(shí)代中的人，不專意于書法與文辭的打磨，已很有些年頭了。因著當(dāng)下的時(shí)流，這畫中的題跋字，是要盡量消解于無形為好的，故而，專意于畫中題跋要義的摩挲并能出以新意者，甚是了了。
本次展覽將展出詹文的水墨寫生作品六十余幅。其中三樓展廳將集中展出他今年7月18日至28日在山西太原晉中忻州等地徒步實(shí)景寫生作品十四幅，以三晉大地的山川草木、人物古建為題材，反映并描繪了三晉地區(qū)在漫長(zhǎng)歷史長(zhǎng)河中豐厚的人文遺存，為應(yīng)和這批展品，策劃方還將在展廳中搭建山西古建筑檐梁斗拱一角，并在展覽期間，組織幾場(chǎng)藝術(shù)跨界對(duì)話會(huì)與互動(dòng)會(huì)。