水墨的深入轉(zhuǎn)化總是要求藝術(shù)家進(jìn)入純度與極致的經(jīng)驗(yàn)，水墨材料如此簡單，而要表達(dá)出水墨內(nèi)在深沉的品質(zhì)，卻要求藝術(shù)家全身心投入，尤其是深入到材質(zhì)本身的呼吸之中，當(dāng)代水墨需要凸顯材質(zhì)本身的表現(xiàn)力，水墨的"黑白"之藝，需要有著當(dāng)代更為極致地表達(dá)。

當(dāng)我看到和永生的水墨風(fēng)景，這些圍繞園林寫生的作品，讓我側(cè)目，讓我留戀其間，他建構(gòu)了一個(gè)夜色的詩意世界。黑暗如漆的氣氛，皴擦老辣的筆觸，灰白通透的樹干，大膽傾斜的視角，幾乎都是夜色，似乎和永生是這個(gè)園林的守夜人，一個(gè)孤獨(dú)的夜行者。盡管風(fēng)景中并沒有人，我們卻感受到一個(gè)幽靈的氣息，一種獨(dú)特尋覓的目光，或在高處俯瞰，或者在低處仰視，畫面有著展開懷抱的姿態(tài)，如同傳統(tǒng)丘壑的虛懷。

永生如此喜愛這個(gè)園林，他專注地深入描繪它，他似乎把這片夜色籠罩的園林當(dāng)做了自己的家園，或者說夢園。因此，那些林塔，那些亭子，那些樓閣，都有著別樣的情態(tài)，在夜色中隱秘交談，大多是傾斜的姿勢，發(fā)著透明的白光，似乎它們被月光所照徹，在夢中搖曳。

水墨的奧秘在于，讓自然的元素詩意來作畫，或者是水氣煙云，或者是月光夜色，水墨的色感與質(zhì)感在于讓自然的氣色來渲染畫面，因此永生作品上黑白分明的強(qiáng)烈對比，加上閃爍的墨點(diǎn)，在畫面上宛若星群，帶給畫面以濃郁的詩意與遐想的深度，這需要藝術(shù)家有著極好的專注力，對于自然的內(nèi)在發(fā)現(xiàn)，對于水墨筆墨良好的筆感。也許與年輕的藝術(shù)家對死亡的思考，對生命的關(guān)注有關(guān)。把這種內(nèi)在的思考付諸于筆端。

永生對于畫面的布置是精心的，都并非平常所見的構(gòu)圖布局，而是要么高聳，要么傾斜，要么純?nèi)灰揽磕珜Ρ?，要么以形式語言，田野的塊狀分割。我驚訝于永生是如何獲得如此獨(dú)特的視角的！黑漆漆的墨色與空靈的冷白光色，在畫面上煥發(fā)出迷人的詩意，而且還有著毛茸茸的觸感，這是風(fēng)景在呼吸，夜色在呼吸，但干燥的筆觸中卻又有著浮動(dòng)的潮濕，繪畫觸動(dòng)了夜色朦朧隱含的美感。