誰云漁父是愚翁，一葉為家萬慮空。輕破浪，細(xì)乘風(fēng)，睡起蓬窗日正中。                               --宋高宗《蓬窗睡起》

如織歲月 似水流年

胡電亮

錢傳兵自號(hào)一白，幾年前的一次展覽上見到了他的作品。平靜的水面上層疊交織的漁網(wǎng)掩映著倒置的虛淡云山，一舟橫渡其間，幾只野鶩零星點(diǎn)綴，俊秀的小草書稀疏地題于畫間，一派靜明清和的氣象，于是“一白”便和他虛靈的畫面一起，給我留下了深刻的印象。

后來的幾次交往中，漸次地和一白熟識(shí)了起來，也進(jìn)一步了解了他的為人。生于揚(yáng)州的一白，性情爽達(dá)，喜交友，樂廣游。四方的游歷讓他胸次開闊的同時(shí)也更多了解了各處的風(fēng)土人情，見人便問是哪里人，接下來便是一通神聊。性格開朗的一白無論在任何場(chǎng)合總能讓人沒有絲毫的陌生感。然而熟悉他的人都清楚，這樣一個(gè)看似帶有朋克氣質(zhì)的現(xiàn)代青年，日常的生活卻形同古人，除了吃飯、睡覺便是寫字、畫畫。幾年下來，眼界開闊、思維敏捷的他卻在好動(dòng)的表象背后悄無聲息地給自己經(jīng)營起了一塊安靜的樂土，狹小的畫室成了他的自留地，每每于方寸畫案前臨習(xí)古帖、研究古畫，樂在其中時(shí)便是通宵達(dá)旦不止。古帖中，一白最喜懷長沙小草千字文，數(shù)年來臨習(xí)不輟，深愛其中的情味律動(dòng)，并將其筆形墨勢(shì)用于畫中。書法的功底讓他的很多作品在即興的書寫和氛圍的營造中始終保持了筆觸的明晰凈潔和一種內(nèi)在的美妙律動(dòng)，給人帶來愉悅的感覺。

一白癡迷于畫畫，畫畫對(duì)他來講更多的是一種無法替代的精神需求，多年來一直堅(jiān)定而自信地堅(jiān)守著，即使四方游歷時(shí)也不忘隨身攜帶畫具，每到一處便采點(diǎn)寫生。爽達(dá)的性格讓他不擇物而畫，遠(yuǎn)到布拉格的城堡，近到江南的湖塘水田，以及四處的山寺煙村，皆成其畫中的景致，看似隨意點(diǎn)染的即興作品卻有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鹘y(tǒng)承襲脈絡(luò)。一白對(duì)江南文人畫的發(fā)展譜系有著清晰的認(rèn)識(shí)，一路學(xué)玄宰、大癡，追瀟湘、二米，于其中滋養(yǎng)性靈獲得感知，同時(shí)又學(xué)古而不泥古，對(duì)所推崇的大師進(jìn)行一番系統(tǒng)研習(xí)過后，更加注重外在自然的真實(shí)和內(nèi)心情感的體悟，多年來的踐行使得他的畫面愈發(fā)顯得清雅而純正，逐漸構(gòu)筑起符合個(gè)人情感體驗(yàn)的水墨語言，尤其是近年來的漁網(wǎng)系列，清新的畫面更加突顯出鮮明的個(gè)性和不俗的品位。

每當(dāng)有人向一白問起為何如此鐘愛畫漁網(wǎng)系列時(shí)，他便驕傲地向人說起他家鄉(xiāng)美麗的河塘景致，并毫不吝嗇地掏出手機(jī)以照片為證。幾年前，我也曾有幸在揚(yáng)州的小鎮(zhèn)上待了一段時(shí)日。小鎮(zhèn)毗鄰一條小河，秋冬之際，天氣晴朗時(shí)水面無風(fēng)，光潔的河水映著天光一片雪亮，偶爾落下的樹葉方才提醒自己水的存在。兩三漁船?？亢影叮狭四昙o(jì)的漁家安靜地打理著漁具，悠閑的場(chǎng)景讓人產(chǎn)生一種不可名狀的舒適感。我想在這樣環(huán)境中長大的一白，不管是游走何處，內(nèi)心深處總有一塊揮之不去的凈土，這讓他在悉心勾勒漁網(wǎng)時(shí)要比別人更多了一番游子返鄉(xiāng)的感懷。

站在一白的畫面前，相信有著同樣江南水鄉(xiāng)生活經(jīng)歷的人都會(huì)獲得一份平靜與悠閑，我想一白樂此不疲想要通過畫面表現(xiàn)的正是這種深藏于內(nèi)心的流年記憶。平靜的水面上，如織的層疊漁網(wǎng)掩映著修長的舴艋小舟，煙霞明滅，倒影悠然，給人一種詩意般的親密感。一絲不茍的筆觸，和緩而冷靜，緊密且凈潔。豐富的肌理效果在淡雅的色澤中產(chǎn)生細(xì)微的光線流轉(zhuǎn)，柔軟而靜態(tài)的質(zhì)地變化出美妙的律動(dòng)。縱向拉伸的漁網(wǎng)與橫向延展的漁舟相互呼應(yīng)，獲得了構(gòu)圖上的平衡。不確定的倒置云山時(shí)隱時(shí)現(xiàn)地糾結(jié)于萬千變化的水氣云霧間，錯(cuò)落著靜默的稀疏倒影，共同營造出一種神秘而悠然的氣氛，這樣幽美的河塘景致讓人不禁產(chǎn)生一種惆悵的懷鄉(xiāng)情緒。

有人講“忙”是二十世紀(jì)最可怕的癌病，對(duì)此我比較贊同。人們經(jīng)常是忙于工作，忙于應(yīng)酬，無暇靜心自省，更無暇欣賞風(fēng)景。在霧霾和尾氣中游走的現(xiàn)代人，焦躁地拖著一身疲憊且無的放矢的軀殼。當(dāng)喧囂和誘惑充斥著我們的耳目時(shí)，不安的心更渴望回歸最初始的平靜原鄉(xiāng)。幸好，在我們的文化基因中還保留一份自在安閑，心靈深處永遠(yuǎn)系存著一彎孤舟，時(shí)時(shí)準(zhǔn)備潛渡一顆疲憊焦躁的心。傳統(tǒng)文化中，“煙波江上”是一個(gè)讓人產(chǎn)生愁緒的圖式，“漁夫”也是一個(gè)等同于歸隱的名詞。處江湖之遠(yuǎn)的悠然自得是文人向往的原鄉(xiāng)，于風(fēng)浪中坐穩(wěn)漁舟是豪杰的向往，乘桴浮于海是布道者最后的溫房，與世沉浮、隨波上下又是智者多么大的無奈和蒼涼。“小舟從此逝，江海寄余生。”參透了人生的真諦，人心最想要的還是這一份踏實(shí)與閑適。

自古以來，繪畫畢竟是文人陶冶心性的雅玩，承載不了修齊治平的大道。一幅作品所能夠傳達(dá)出來的情感信息終歸有限，但若是能夠通過尺紙寸絹和觀者建立起一座橋梁，進(jìn)行精神上的交流互動(dòng)，喚起內(nèi)心深處的感懷，我想它的使命也就完成了。一白的畫面中鄉(xiāng)愁式的景致，是對(duì)個(gè)人情感的延伸放大，通過精心繪制，為我們打開一扇心靈呼吸的窗口。游走其間，靜心賞玩，幽靜的景致也許能夠讓我們獲得一份短暫的恬淡與悠然，忘卻手頭的瑣事和當(dāng)下的不安，我想這樣也就足夠了。

在眾人的夸獎(jiǎng)中，年輕的一白繼續(xù)著他的四方游歷，也繼續(xù)著勤奮得作畫，我們有理由相信，在未來的時(shí)間里，睿智且愈加沉穩(wěn)的一白會(huì)給我們的眼球帶來更多賞心悅目的畫面，也會(huì)給我們的心靈帶來更多意想不到的驚喜。