2015年10月17日“第十屆佛羅倫薩國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展”即將在意大利佛羅倫薩盛大開(kāi)幕，上舍空間合作的重要青年藝術(shù)家趙露受邀參展。這將是繼本月初在西班牙巴塞羅那藝博會(huì)上受到西方藝術(shù)界廣泛好評(píng)與矚目之后，趙露作品再次與歐洲朋友們見(jiàn)面，也是趙露繼“覆膜米蘭”個(gè)展之后的又一次意大利展覽。

佛羅倫薩雙年展于1997年由創(chuàng)始人Pasquale和PieroCelona創(chuàng)立于佛羅倫薩展覽中心（Fortezza da Basso），它是幾個(gè)國(guó)際上獨(dú)立的當(dāng)代藝術(shù)平臺(tái)和藝術(shù)節(jié)日之一，并將世界各地的藝術(shù)家自由地聚集在佛羅倫薩。在佛羅倫薩雙年展的國(guó)際影響下使得佛羅倫薩不再只是一個(gè)被人熟知的文藝復(fù)興發(fā)源地，并且也使其成為了聚集著越來(lái)越多的年輕藝術(shù)家的一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的聚焦點(diǎn)。“佛羅倫薩國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展”與“威尼斯國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展”和“米蘭當(dāng)代藝術(shù)三年展”并稱“意大利三大藝術(shù)大展”，為全世界的當(dāng)代藝術(shù)家提供了展示思想與才藝的舞臺(tái)。

此次展覽中藝術(shù)家趙露將呈現(xiàn)他的水墨作品。如同其材料作品一般，水墨作品同樣呈現(xiàn)出一種主題的多元化傾向。畫面的主體可以是飛禽走獸、芭蕾舞者、宗教人物、清代官員……這些形象或是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活、網(wǎng)絡(luò)訊息，或是來(lái)源于日常閱讀、宗教信仰。無(wú)論主題如何變化，促使藝術(shù)家對(duì)其做出選擇的原因只有一個(gè)，即被打動(dòng)感。“我固守的不是題材，而是被打動(dòng)感。人是鮮活的，日日是新日，每天打動(dòng)你的東西一定是不一樣的，我要用我的方式把這種觸動(dòng)鮮活地記錄下來(lái)。”

從畫面構(gòu)圖來(lái)看，趙露的水墨作品具有一種整體視覺(jué)上的統(tǒng)一性。無(wú)論是人物、動(dòng)物，抑或是日常物，畫面中獨(dú)立的主體形象均被置于正中的位置，在層層渲染的底色中呈現(xiàn)出一種莫名的孤寂之感。與此同時(shí)，畫紙四邊的留白在對(duì)主體形象形成視覺(jué)擠壓的同時(shí)，似乎也為畫中形象與觀者之間設(shè)立了一段無(wú)形的邊界，由此帶來(lái)的距離感與隔膜感陡然而生。無(wú)論遠(yuǎn)觀抑或近看，某種視覺(jué)與心理上無(wú)法跨越的間隔始終橫亙于觀者與物像之間。事實(shí)上，距離、隔膜、孤寂正是趙露對(duì)我們身處世界的理解。“人和人、人和世界之間都會(huì)有距離和隔膜，有些是很難跨越的。我認(rèn)為孤寂是生命的本質(zhì)。無(wú)論擁有多么好的朋友、配偶，在某一時(shí)刻，你總是能夠感覺(jué)到生命的孤寂，最深刻的東西往往是無(wú)法交流的。”趙露正是將這一自我世界觀作為其一切藝術(shù)創(chuàng)作的支撐與原點(diǎn)。