《每個人都不知道周圍是誰》展覽于2015年9月5日至2015年9月14日，在798藝術(shù)區(qū)白樓唯妙空間（798東街，亞洲藝術(shù)中心對面）舉辦。這是“波河沿岸”（Lungo Po）藝術(shù)團(tuán)體的團(tuán)體展覽，主題是對身份和權(quán)力的探討。“波河沿岸”藝術(shù)團(tuán)體是由三位旅意藝術(shù)家郭梁、李歌吟、張柘所成立的團(tuán)體，他們都曾在或正在意大利的都靈美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。

展覽圍繞著這樣一個問題：當(dāng)我們習(xí)慣于利用社會身份來區(qū)分、辨別他者，或許就意味著我們已經(jīng)并不在乎他者究竟是誰。參展的三位藝術(shù)家就這一主題進(jìn)行各自不同的探討，并沿著自己的思路和理解展開、形成各自的視覺呈現(xiàn)。

郭梁（1984年生于北京）目前在意大利都靈美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，他一直試圖探究文學(xué)和藝術(shù)之間的界限。從油畫、版畫，到影像和文字并置，他一直嘗試從多個側(cè)面來進(jìn)行對圖像-文字之間關(guān)系的梳理。此次展覽，在新作：《娜娜》（把身體歸還給他們計劃）中，他用圖像和文字并置的方式，展現(xiàn)一個“妓女”以個體身份對自己身體的敘述，文字和圖像的融合和沖突，似乎正是公共性與私密性之間關(guān)系的隱喻；相對的，在《我們的祖先》中，他又以版畫、油畫的形式呈現(xiàn)作家的面孔，而作家原本希望自己是被隱藏的--他們不希望出現(xiàn)在鏡頭和公眾視野之前，就像卡爾維諾所說的，隱藏在巴黎地鐵的人流中令他感到安全。

李歌吟（1987年生于北京）一直以女性題材作為自己的主線，B超圖像是她自2013年以來的創(chuàng)作母題。在她的作品進(jìn)程中，B超由一個具體的圖像，逐漸成為一個象征，而隨之作品的形式和內(nèi)涵也在不斷變化。從最開始的《肖像》系列中記錄性的素描，到《圖景》系列里，抽象化而具有更開放指向的丙烯繪畫，直至在《請你帶走我身體的一部分》中變得更加唯美而含義曖昧不清的可裁剪圖像，和視頻作品《2015年8月28日B超檢查》中直接而指向確定的畫面；藝術(shù)家從對于胎兒的關(guān)注，延伸至關(guān)于生命的表述和探討，最終轉(zhuǎn)換至兩個似乎相互矛盾的立場，一方面以略帶戲謔的方式來處理原本嚴(yán)肅的主題，另一方面又將自己置入作品，明確自己的態(tài)度。

張柘（1987年生于北京）的作品聚焦于身份和權(quán)力的問題。在《他們：被抹除者》中，對大量死刑肖像的繪制，并故意覆蓋五官，指向社會身份對于個人身份的碾壓，被破壞的肖像成為某種象征物，如同被人類社會排除的這些死刑犯。而在《小男孩與獨裁者》中，他以快速旋轉(zhuǎn)的圖像，營造出動態(tài)混合的視覺經(jīng)驗，以此表述兩個懸殊的身份的重疊和融合。這一融合關(guān)系源自藝術(shù)家的個人經(jīng)驗，并由此引入藝術(shù)家自己：他在《小男孩（我）和獨裁者（我）》中，將自己童年的私人物品和繪制的歷史圖片進(jìn)行并置，在這兩者之間構(gòu)建起對話關(guān)系，而這一對話一方面是兩個身份群體之間的對話，另一方面也是藝術(shù)家本人的內(nèi)觀。

“波河沿岸”藝術(shù)團(tuán)隊中的三位藝術(shù)家，在長期的交流之中發(fā)生了很多交集，比如藝術(shù)理念上的共同認(rèn)識、對創(chuàng)作主題方面的共同興趣，交集部分也不約而同地指向：我們可以作為一個團(tuán)體，可以通過建立一個合作機(jī)制，集合力量發(fā)出我們共同的聲音。

這三位藝術(shù)家，用每一件作品來回答相同的問題，如同在講述著不同文化中主題相近的寓言故事：每個人都不知道周圍是誰。