《交叉小徑的花園》是作家博爾赫斯的一篇短篇小說(shuō)，討論的是嚴(yán)格的因果鏈條與非線性的時(shí)空關(guān)系的奇異關(guān)聯(lián)。對(duì)身為中國(guó)人的主人公來(lái)說(shuō)，他殘酷但唯一的選擇意外地給他帶來(lái)了一個(gè)面對(duì)時(shí)空迷宮的窗口，他實(shí)施了原來(lái)的計(jì)劃，但他的選擇在這個(gè)時(shí)空迷宮的系統(tǒng)中卻扮演著另外的角色。選擇意味著自由，而博爾赫斯深刻地演繹了自由與宿命的交涉和層疊，我們的目光不由得投向了博爾赫斯想象中的中國(guó)。對(duì)于作為文化載體的視覺(jué)藝術(shù)，藝術(shù)家無(wú)不以個(gè)體的身份處于交織著社會(huì)變遷與文化使命的復(fù)雜和多重的格局之中。每位藝術(shù)家都在建立自己的系統(tǒng)并開(kāi)拓自己的路徑，在推進(jìn)自己的作品的過(guò)程中不時(shí)進(jìn)入到一些可供選擇和決定的節(jié)點(diǎn)。不同藝術(shù)家很可能來(lái)到或經(jīng)過(guò)同樣的節(jié)點(diǎn)，就像在交叉路口相遇或錯(cuò)過(guò)一樣。眾多的路徑和節(jié)點(diǎn)交織成了當(dāng)代藝術(shù)的網(wǎng)狀樣貌，而藝術(shù)家的創(chuàng)造力會(huì)在他突破路徑的依賴和節(jié)點(diǎn)的限制的時(shí)候充分顯現(xiàn)出來(lái)。正是基于此點(diǎn)，我們可以有機(jī)會(huì)模擬一個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)非線性的時(shí)空結(jié)構(gòu)。作為展覽呈現(xiàn)在滬申畫廊的“交叉小徑的花園”，匯集了15位畫家不同時(shí)期和狀態(tài)的作品，展現(xiàn)了他們?cè)诟髯圆煌?jié)點(diǎn)之間呈現(xiàn)的關(guān)聯(lián)或者距離。他們各自的路徑和格局形成了自己獨(dú)特的時(shí)空架構(gòu)，而藝術(shù)家之間的差異和關(guān)聯(lián)尤為引人入勝。展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家們所處的不同的生態(tài)位置，更多的意圖是使觀眾能夠感受到藝術(shù)家們?cè)诟髯缘臅r(shí)空中的演化脈絡(luò)。在展廳內(nèi)分布著15面屏風(fēng)一樣的展墻，每位藝術(shù)家都有自己獨(dú)立的一面，兩側(cè)分別展示他的不同時(shí)期或狀態(tài)的作品。展墻之間形成了錯(cuò)落的布局和曲折的路徑，觀眾徜徉其間，或者能夠些許感受到當(dāng)代繪畫多元化的時(shí)空架構(gòu)。藝術(shù)家的構(gòu)成考慮了年齡層次和不同媒介的差異性，著重展現(xiàn)了繪畫語(yǔ)言的獨(dú)特魅力，使其作為核心要素引領(lǐng)觀者進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)的多重空間。