香格納畫廊上海榮幸地推出申凡個展：標點-第一回，該展覽將呈現(xiàn)申凡近期創(chuàng)作的綜合材料繪畫及裝置作品。

焚書和涂字的人不少，焚是行為，涂是制圖。我們要死要活寫出來的幾個字，不管以什么樣的形式殘存在什么樣的紙張上面，基本不會再令自己臉紅，時過境遷無法感覺過去的感覺，連觸動燒和涂的念頭都不可能。有一種文字以時效為命，從邏輯上講，它一旦產生就已經過時，公布的時刻就是消失的時刻，但偏偏是這個類型的文字總是導致再生產。再生產的意義并不總是在價值上建立價值，至少在外觀上具備了沉思性，它的否定對象常能包括否定行為本身。

申凡在凹凸展期間利用報紙作過行為，后來做托裱和紙上油畫利用報紙做過輔助材料，一直沒注意到報紙上面有字，幾年前在英國的觸動到現(xiàn)在才澄清為他的工作，研究圍繞詞性構成的語法最終決定涂掉文字。文字唯一有效的功能，大概是通過誤解造成理解的障礙，如果你的目標設定為誤解，它就變成處理障礙的障礙。所以表面上是文字的使用權玩死了文字，其實是文字的隔膜性質玩死了文字的使用權，在這一點上，萬萬不要迷信世界上有人可以例外。在這一點上，可以說文字可以涂掉。當然，世界上確有一點人，他們認同沒有意思的故事，就要用文字玩死自己，管你涂不涂。只要想清楚了，工作是單調的，拿油性簽字筆畫杠杠就是，勞動等于坐禪鍛煉。結果也不復雜，意思可大可小，文字涂掉之后，保留下來的標點符號似乎完整地復活了被覆蓋的表示那段時間的那種語氣和節(jié)奏，甚至那個內容也原封不動地浮現(xiàn)，表示敘述是敘述方式的規(guī)定作業(yè)。丟下標點對文字的招魂儀式不管，將其看成水枯之后的孤零零的渣滓，把在字句產業(yè)鏈條獻身的千古愁人投靠的一點點美感暴露一下，好像挺撓癢癢的。

覆蓋是個古老的手段，當藝術家的蔑視達到無視的程度，政治雄心導致孤立的血沸，很容易采取這個全面而徹底的批判的套套。藝術家畢竟是藝術家，他的無視從不局限于重視之極，他覬覦或者討厭的極權，在他著手工作的時候已經到手并以黑色或白色揮灑到紙面，當他的破壞力體現(xiàn)在燈光調節(jié)精細的墻壁，立即轉移到蕩滌與喚醒的混合功能檔。更何況藝術家難免于心不忍的美德，既給我們留下進口的標點符號的孤島，又畫出其實走不通的黑色的航線，讓我們擁有好像有過的巨幅謎團去迷失一會。