在西方繪畫(huà)走向單色繪畫(huà)之后，繪畫(huà)如何重新開(kāi)始？蔡小華的作品讓我們看到了希望的曙光。顏色從來(lái)不是一種現(xiàn)存的顏料，而是生命能量與精神強(qiáng)度的傾吐，顏料質(zhì)感的分離與不可見(jiàn)的顯現(xiàn)，有待于藝術(shù)家每一次以新的原理生發(fā)出來(lái)。

 

蔡小華以抽象單色為基本圖像，但卻以黑白的形而上學(xué)意味，以老莊的“虛室生白，吉祥止止”的原理，重建了一種新的微觀形而上學(xué)。他喚醒中國(guó)傳統(tǒng)的大紅、青綠、米黃以及赭色等等色感，看似單色，但色已非色，因?yàn)檫@是在混沌中涌現(xiàn)出來(lái)的“虛色”，色感處于氤氳狀態(tài)，彌散渾化的色暈，暗示世界顯現(xiàn)的端倪與征兆，微茫的力量無(wú)休止涌現(xiàn)，似乎有無(wú)數(shù)的暗物質(zhì)在聚集，但又含蓄內(nèi)斂，保持平面本身的虛薄，混芒的微顆粒在隱秘起伏中生成為迷人的“包漿色”，華美而莊嚴(yán)。

 

蔡小華找到了化解美國(guó)抽象表現(xiàn)主義在紐曼與羅斯科的悲劇崇高感，是中國(guó)傳統(tǒng)所言的平淡之中的絢爛，這虛化的“包漿色”聚集了多重的時(shí)間性，無(wú)論是繪畫(huà)制作過(guò)程反復(fù)疊加的顆粒厚度，還是內(nèi)在融合了微觀世界的呼吸能量，有著對(duì)單色極簡(jiǎn)主義繪畫(huà)真正的突破！

蔡小華的作品讓我們?cè)俅胃惺艿竭@一片無(wú)盡的虛色即是世界燦爛美好的節(jié)日！