畫(huà)，是一個(gè)動(dòng)詞，還是一個(gè)名詞？是發(fā)于心，不由自主的動(dòng)作？還是物化的某種精神？藝術(shù)的秘密，或許就源于無(wú)需邏輯而直通形而之上的力量，她與宗教、哲學(xué)時(shí)而并行，時(shí)而交錯(cuò)，時(shí)而背道而馳。因此，世界不得不給藝術(shù)家最大的自由，因?yàn)樗囆g(shù)家的手連著心，相互的策動(dòng)，想攔也攔不住，這應(yīng)該就是所謂的“心手兩暢”。所以，這次展覽的主題也由此而生，在與兩位老師以及王明明院長(zhǎng)的交流后，由院長(zhǎng)題寫(xiě)為“歸心兩暢”。

本次展出羅敏老師的作品可分為多個(gè)系列，由其早期的成名之作“女兵系列”開(kāi)始，直至近期的“心經(jīng)”系列。羅老師的作品從以直抒胸臆、頗具書(shū)寫(xiě)意味的主觀描述，對(duì)生活片段的敏銳表達(dá)起步，逐漸進(jìn)入將對(duì)象素材化，借題發(fā)揮，進(jìn)而有了觀念性繪畫(huà)的某些特質(zhì)。尤其是她近期的“心經(jīng)No.1”、“心經(jīng)No.2”，繪制那些反復(fù)疊加、生成的樹(shù)葉，有如一遍遍書(shū)寫(xiě)：“觀自在菩薩，行深般若波羅蜜多時(shí)，照見(jiàn)五蘊(yùn)皆空，度一切苦厄。……”以外化的形式尋求內(nèi)心，畫(huà)畫(huà)化作了某種修行。羅老師說(shuō)，她還準(zhǔn)備繼續(xù)創(chuàng)作這一系列，也使我們頗為期待。

劉旭老師的青綠山水，幽幽然，將殿堂的富麗堂皇與水墨的清雅意蘊(yùn)相結(jié)合，在法度之間搭建著自己的一片天地。應(yīng)該說(shuō)，從20世紀(jì)以來(lái)，工筆畫(huà)在中國(guó)畫(huà)體系中曾沉寂數(shù)回，總有借古開(kāi)新者又創(chuàng)新境。前年，在北京畫(huà)院美術(shù)館曾舉辦“妙于陳馨—于非闇、陳之佛精品展”，則看到北國(guó)的沉著濃艷與江南的清麗舒緩的對(duì)比。工筆畫(huà)的豐富性與可變性的探索，由此展可見(jiàn)一斑。今觀劉旭老師的作品，則有兩種氣質(zhì)的結(jié)合，用線強(qiáng)調(diào)其準(zhǔn)確性，用色則有意創(chuàng)造出偶發(fā)性，所以整幅作品繁而不累，在穩(wěn)健中謀得幾許飄逸，更現(xiàn)出劉老師一份平和的心態(tài)。

通觀羅敏、劉旭兩位老師本次在北京畫(huà)院美術(shù)館展出的作品，雖動(dòng)靜有別，然而所求無(wú)二。相映互覽，希望別有一番景致。

吳洪亮

2015年3月23日于北京畫(huà)院