墨·色奏鳴曲

張國(guó)強(qiáng)紙上作品展前言

石  鳴

一束花擺在桌上，仿佛正等待一雙玉手將其打開(kāi)，細(xì)致地插進(jìn)花瓶；一瓶花立于桌角或窗前，慵懶的貓蜷臥相伴，下午的時(shí)光于是也慵懶地鋪展；一匹馬佇立草原，霞光宛若裝飾夢(mèng)境的彩帶，于是沉醉于寧?kù)o中的安詳，風(fēng)一般漫過(guò)眼瞼涌入夢(mèng)境；一位吹笛人在夢(mèng)境中傳送笛音，星光璀璨月圓如盤，音符隨心中的笛音開(kāi)始棋布于我們的現(xiàn)實(shí)生活，為我們的現(xiàn)實(shí)生活帶出絲絲漣漪……

這就是張國(guó)強(qiáng)以墨、色、情、趣、意在紙上奏出的一曲曲奏鳴曲。這些奏鳴曲舒緩、清雅、純真、輕盈、富于幻想，每個(gè)樂(lè)句都透出畫(huà)者對(duì)當(dāng)下心境的凝視、對(duì)生活氣息的捕捉、對(duì)沉思遐想的舒張。它們心緒飽滿而又不張揚(yáng)膨脹，充滿了內(nèi)斂的抒情性。不管是下午茶系列還是吹笛人系列，抑或瓶花、馬等其它系列，內(nèi)斂的抒情性一直貫穿于張國(guó)強(qiáng)的紙上作品，既構(gòu)成了這些作品美好而清雅的基調(diào)，也成為作品最主要的美學(xué)表達(dá)。如果說(shuō)張國(guó)強(qiáng)在某些油畫(huà)創(chuàng)作中還依循了概念的指引，那么在紙上作品中，畫(huà)家所依循的，完全就是心緒的游走和自己對(duì)心境、夢(mèng)境的凝視了。它們讓張國(guó)強(qiáng)的紙上作品有了連綿而統(tǒng)一的氣息。所以也不妨說(shuō)，張國(guó)強(qiáng)紙上作品有別于畫(huà)家其它作品的一個(gè)重要特質(zhì)，就是這種內(nèi)斂的抒情性。這種內(nèi)斂的抒情性具有綿韌的穿透力，其呈現(xiàn)并不僅僅是題材、色調(diào)、情緒等元素與當(dāng)下生活的對(duì)映，更在于這些元素對(duì)當(dāng)下生活的某種補(bǔ)充與重塑。于是，在畫(huà)布與紙的轉(zhuǎn)換間，張國(guó)強(qiáng)以抒情的方式，表達(dá)了他對(duì)當(dāng)下生活的某種態(tài)度。

所以，不同于《肥皂劇》系列、《絕對(duì)欲望》系列等以戲謔的態(tài)度介入生活、審視生活的油畫(huà)作品，張國(guó)強(qiáng)在這些紙上作品中所要呈現(xiàn)的不是批判和審視，也不是解構(gòu)，而是欣賞和建構(gòu)。在統(tǒng)一的審美意趣中，通過(guò)一種明確的意義表達(dá)，畫(huà)家試圖搭建起在浮躁生活中重歸寧?kù)o的通道。他仿佛是在用另一雙眼睛尋找與發(fā)現(xiàn)鑲嵌在紛亂世相中的美好。如果說(shuō)他的油畫(huà)是以刺痛和逗笑的方式引導(dǎo)觀者進(jìn)入社會(huì)去觀察，去體味，去反思，那么他的紙上作品，則是以夢(mèng)境的方式協(xié)調(diào)現(xiàn)實(shí)帶來(lái)的不安與張惶。因此，張國(guó)強(qiáng)的紙上作品既是一種獨(dú)立的表達(dá)，放諸其整體的創(chuàng)作來(lái)看，也是一種對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的協(xié)調(diào)。在這種雙層的協(xié)調(diào)中，生活靜好的一面作為一個(gè)有力的滋養(yǎng)，將貫穿其紙上作品的回歸主題強(qiáng)化出來(lái)。而這種回歸，從某種意義上講，無(wú)疑也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)“當(dāng)代性呈現(xiàn)”的一個(gè)有趣注腳。

2014年7月7日于成都