由江蘇省文聯(lián)、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)、南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院等主辦，南京書畫院（金陵美術(shù)館）等承辦，九三學(xué)社江蘇畫院、南京澄懷文化創(chuàng)意發(fā)展有限公司等協(xié)辦的“寫意精神——陸越子教授大寫意作品展”將于12月21日亮相金陵美術(shù)館！

陸越子，1954年生于江蘇泰州，1979年畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系并留校任教?，F(xiàn)為南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)花鳥研究會(huì)理事，九三學(xué)社江蘇畫院院長(zhǎng)。

陸越子的大寫意花鳥繪畫繼承了明清寫意花鳥正宗，不拒形似，但重生韻。筆墨潑辣恣肆、酣暢淋漓，意境雅健清逸、活潑自然，極富生氣與壯氣?？搓懺阶咏?，可見他對(duì)毛筆的運(yùn)用已經(jīng)爐火純青：筆墨線條逆來順往、旁見側(cè)出，橫斜平直，疏密錯(cuò)落，變態(tài)不窮。完全達(dá)到了游刃有余、運(yùn)斤成風(fēng)的化境，與那些斤斤于形式、絲毫不知變通的俗工已有天壤之別。因著他對(duì)“寫意精神”的追求與感悟，他的花鳥畫被譽(yù)為“繼江蘇畫壇大家陳大羽之后的又一人”。

藝術(shù)家簡(jiǎn)介：

陸越子，字厚百，號(hào)知何堂主。1954年出生于江蘇泰州，1979年畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系并留校任教。現(xiàn)為南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)花鳥研究會(huì)理事，九三學(xué)社江蘇畫院院長(zhǎng)。

中國(guó)畫作品曾入選第七屆、第八屆全國(guó)美展，全國(guó)首屆中國(guó)花鳥畫展，中國(guó)畫三百家展，中國(guó)工筆畫展，中國(guó)畫百家金陵畫展，全國(guó)歷屆花鳥畫邀請(qǐng)展等。

獲得一等獎(jiǎng)、特等獎(jiǎng)、最高學(xué)術(shù)獎(jiǎng)、杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)等20余次，1999年獲得徐悲鴻獎(jiǎng)學(xué)金創(chuàng)作科研獎(jiǎng)。全國(guó)第十二屆花鳥畫邀請(qǐng)展評(píng)選陸越子為德藝雙馨藝術(shù)家，并榮獲中國(guó)花鳥畫成就獎(jiǎng)。

作品與論文曾在《江蘇畫刊》、《文藝研究》、《藝術(shù)百家》、《新美術(shù)》、《新華文摘》等全國(guó)重要核心刊物上刊載。

出版專著有：《中國(guó)寫意花鳥畫技法》、《中國(guó)畫筆墨法》、《中國(guó)花鳥畫構(gòu)圖法》、《百花畫譜》、《陸越子作品集》、《越子畫集》、《越子國(guó)畫》、《越子白描》、《越子扇面集》等三十余種。江蘇省出版總社出版并發(fā)行了陸越子主講的中國(guó)花卉畫法電視教學(xué)光盤一套12張，并在全國(guó)十多家電視臺(tái)循環(huán)播出。

寫 意 精 神

--陸越子教授大寫意作品展感言

辛立娥

當(dāng)今畫壇，工筆畫大行其道。無論老手后學(xué)，爭(zhēng)相以工為事，膠柱鼓瑟，氣韻俱泯。人物如尸似塑，花果如瓶中所插，飛禽走獸但取皮毛，多為謬筆，類同死畫。盡管常有有識(shí)之士振筆批判，但放眼當(dāng)下繪畫界，畫展占據(jù)主流的依然是工筆畫，畫展獲獎(jiǎng)的依然是工筆畫，市場(chǎng)上追捧的也大多是工筆畫。大概因?yàn)楣すP畫細(xì)膩逼真，制作費(fèi)時(shí)，讓人覺得態(tài)度認(rèn)真，所以才容易得到肯定吧？但縱觀中國(guó)繪畫史，寫意精神才是中國(guó)畫的藝術(shù)精神，工筆畫向來被認(rèn)為是眾工的俗事。因?yàn)楣すP畫靠的是技術(shù)和手工，寫意畫靠的是畫家的才情和修養(yǎng)，是一種真性情的流露。

中國(guó)繪畫從魏晉南北朝獨(dú)立以來，一直崇尚的都是繪畫的傳神與氣韻。南齊謝赫提出的“氣韻生動(dòng)”被后世當(dāng)作評(píng)價(jià)繪畫的最高準(zhǔn)則，謝赫還認(rèn)為衛(wèi)協(xié)的畫“雖不賅備形妙，而有氣韻，凌跨群杰，曠代絕筆”，可見這位大鑒賞家重視氣韻過于形似。即使在工筆畫的最高峰宋代，繪畫也一直強(qiáng)調(diào)的是生意。就連代表畫院審美觀的《宣和畫譜》都動(dòng)輒強(qiáng)調(diào)繪畫要“寄筆間豪邁之氣”，要“足以助騷客詞人之吟思”。一代文豪蘇軾更是大膽指出“繪畫以形似，見與兒童鄰”，歐陽文忠公也認(rèn)為“古畫畫意不畫形”，從而開啟了中國(guó)畫最輝煌也最能代表中國(guó)文人精神的寫意畫。元人是何等的灑脫，倪云林“逸筆草草，不求形似”，作品完全不食人間煙火；其他三大家黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)作畫也都是放筆如在筆底，移神動(dòng)質(zhì)，生發(fā)無窮。明清以來，繪畫被大寫意徹底解放，一代畫壇領(lǐng)袖沈周粗簡(jiǎn)沉逸，畫壇怪才徐渭橫涂豎抹，八大山人喝神罵鬼，淚跡斑斑，揚(yáng)州八怪嬉笑怒罵，似俗而雅，近現(xiàn)代“京津畫派”、“海上畫派”、“嶺南畫派”、“新金陵畫派”各家，也是詩書畫印，胸有成竹，意筆寫神，淋漓灑脫。概而言之，寫意精神代表了中國(guó)的藝術(shù)精神和美學(xué)理念，中國(guó)繪畫史是一部以寫意為代表的文人畫史。

近年來，工筆畫的發(fā)展大有超過寫意畫的趨勢(shì)，雖說有“盛世出工筆，亂世出寫意”之說，但毋庸置疑當(dāng)代所謂的新工筆存在著很多問題，其中傳統(tǒng)文人畫精神的缺失最為嚴(yán)重。中國(guó)畫之所以能跟西方繪畫體系抗衡幾千年，正是因?yàn)槠渲刑N(yùn)含的東方人文精神。當(dāng)今的工筆畫過多的依賴于素描、色彩、透視等西方繪畫元素，畫面的筆法、線條、筋骨、神采等傳統(tǒng)筆墨情趣盡失，中國(guó)毛筆所獨(dú)具的參差離合、俯仰斷續(xù)的筆觸趣味也蕩然無存。全國(guó)大型美展中的參展作品，往往充滿著制作的痕跡，繪畫重新淪為了技術(shù)活兒。不能不說，這是當(dāng)下畫壇的一種悲哀。

有感于斯，學(xué)院派畫家陸越子老師才啟動(dòng)了這次“寫意精神”畫展，希望能重新喚起觀眾對(duì)寫意畫的關(guān)注與重視。陸越子老師對(duì)工筆與寫意創(chuàng)作有著深刻的體驗(yàn)與感悟。他早期曾以工筆畫成名，工筆畫作曾多次入選全國(guó)美展、全國(guó)首屆中國(guó)花鳥畫展、中國(guó)工筆畫展等展覽并獲獎(jiǎng)。但在后來的創(chuàng)作和教學(xué)過程中，他發(fā)現(xiàn)寫意畫的難度要遠(yuǎn)高于工筆畫。于是他轉(zhuǎn)工為寫，并為大寫意花鳥畫的變革而一直努力探索?；字甑乃?，更是體會(huì)到寫意畫的可貴之處與精髓所在，所以，他近年來一直在呼吁“寫意精神”。無論工筆畫如何受到當(dāng)代人的追捧，他都沒有為了市場(chǎng)再去改變自己的藝術(shù)追求。1995年6月，陸越子在一次意外中不幸右臂粉碎性骨折，受傷后的第6天他便用左手拿起畫筆，自此練就了左右開弓、雙手作畫的功夫。也正因?yàn)樗奶旆趾团?，因著他?duì)“寫意精神”的追求與感悟，他的花鳥畫被譽(yù)為“繼江蘇畫壇大家陳大羽之后的又一人”。

陸越子的大寫意花鳥繪畫繼承了明清寫意花鳥正宗，不拒形似，但重生韻。筆墨潑辣恣肆、酣暢淋漓，意境雅健清逸、活潑自然，極富生氣與壯氣。看陸越子近作，可見他對(duì)毛筆的運(yùn)用已經(jīng)爐火純青：筆墨線條逆來順往、旁見側(cè)出，橫斜平直，疏密錯(cuò)落，變態(tài)不窮。完全達(dá)到了游刃有余、運(yùn)斤成風(fēng)的化境，與那些斤斤于形式、絲毫不知變通的俗工已有天壤之別。

陸越子曾說：“今人看畫，多取形似，不知古人以形似為末。繪畫的妙處在筆法、氣韻、神采，形似末也”。正是這種不求形似的藝術(shù)觀，不慕虛名的價(jià)值觀，造就了這位遺世獨(dú)立的大寫意奇才。

走吧，去看看陸越子的畫，再去看看陸越子的畫吧！