【序言】

策展人:劉梓封

印度

錚鳴對印度充滿想往，但始終也沒去。窺探欲總會驅(qū)使她向著那個神秘而充滿遐想的國度瞥上一眼。圖像的、文字的、聲音的，以及經(jīng)由語言描述的--那些源自未知世界的符號與信息慢慢吸引了她。她開始為此上癮著迷，進而融于她的生活，滲入她的情感世界，同時也為那場仍在保鮮期內(nèi)的旅行增加著所應(yīng)有的濕度。

期待中的旅行，總會被提前附上美好。因了這樣的美好，那些散落于媒介與書冊上的圖景、文字也顯得愈發(fā)美好。那兒的景與那兒的物，那兒的故事與那兒的人，那里絢爛的色彩與那些奇異的造型，都充滿畫意。她迫不及待地要將這令她著迷的一切統(tǒng)統(tǒng)都搬到畫紙上，生怕因遺忘而導(dǎo)致心中的這份美好褪去顏色。因了這樣的沖動，她拿起畫筆，一畫就是四年。

畫

顯然這些畫并不是簡單意義上的寫生，也不是為了畫創(chuàng)作攢足精神而草就的小稿，它們有著僅屬于自己的溫度，有著獨立的性格與特質(zhì)、語言與技巧。這與經(jīng)常在展覽中所能見到的她的工筆作品有著不同，它們更加輕松簡淡，舒心暢意，讓你不必費著心思去琢磨她所要給出的某種訴說與答案。所以那每一筆、那每一色都是直白言語的鋪陳，帶著她特有的符號，作著她對于美的注腳，漫不經(jīng)心地為你講著一個個她所感知到的關(guān)于印度的故事與情節(jié)。

她把這些小情小景都畫在對開的水彩紙上，紙很大、畫很小，也沒個統(tǒng)一的尺寸與固定的位置，只是隨著心情，依著自己的偏好，應(yīng)著看了想了的圖景而作自由發(fā)揮?？梢允腔騻ゴ蠡蚱接沟慕ㄖ?，可以是某個節(jié)日與聚會的場景，可以是一些悠然而又閑散的人，也可以是一尊塑像、一件器物、一個花窗……她為這些畫面罩上某一特定的色調(diào)，粉色的、藍色的、金色的與白色的調(diào)子泛出畫面，那正是這片國度所崇尚與特有的顏色，也是她心中向往與期待的色彩。

直面現(xiàn)實的視覺感受固然更加真實且具有震撼力，但卻少了神秘感，也少了為期待中的美景添加些有趣情節(jié)與美麗顏色的快感。她唯恐直面現(xiàn)實后沒了勇氣去畫，所以她只想以這樣的一種方式來完成這次預(yù)演式的旅程，不用拖著沉重的腳步游走，不用背負理想與現(xiàn)實之間落差所造成的情感負擔(dān)。她可以認定那里的人都干干凈凈，那里的一切也都干干凈凈，正因于此，她筆下的那些畫才可以如此的干干凈凈。

拂塵

印度對于她絕非偶然，而是純凈的心與澄凈的世界之間所產(chǎn)生的必然關(guān)聯(lián)。錚鳴并沒有宗教上的信仰，雖然在她近期的一系列主題創(chuàng)作中總是能見到佛教的影子?；蚩梢砸曋疄榫袷澜绲哪撤N共鳴吧？她所能見到的關(guān)于這里的一聲一息、一物一形、一情一境都與她所奢望的精神世界一模一樣。這個世界一塵不染，因為這個世界中的人手里都握著一柄拂塵，這拂塵，可以拂去心中的灰塵，也可以拂去欲望世界空氣里的灰塵。

其實在我們的世界里，每個人的心靈深處也都有一柄拂塵。

中了印度的“魔”

文/祝錚鳴

長久以來，我一直問我自己，為什么會對印度如此著迷？

后來我慢慢地得出了謎底：印度怒放而樸素的靈魂吸引了我，在這個天天過著精神狂歡的南亞過度，人們對物質(zhì)的奢望被降到了最低點，所有被我所在國度視為很重要的東西，在印度都會變成可有可無。他們不著名牌，不穿好鞋，或者不穿鞋；他們的街上沒有名車，印度人坐最便宜的塔塔，連車載音樂、空調(diào)、后視鏡都統(tǒng)統(tǒng)卸掉；他們不向往別墅，恒河邊上一躺即是天堂。。。。

生命在印度是旅行，也是修行；是冥想也是狂歡。除了吃飽喝足，他們還需一些顏色的裝扮，一塊甜糖的膩歪以及輕歌曼舞、電影的迷醉和是詩歌的伴隨。

大自然和印度緊緊相融，沙漠和回水、雪山和平原、駱駝和大象、禿鷲和神牛、男人和女人、死人和活人。

太多的宗教，太多的節(jié)日，一切都來自人類精神的自創(chuàng)。他是神祗，她是神祗，它還是神祗。。。。。有時想著印度的神的事兒，我不禁會懷疑我自己會不會也是個神祗？

在印度，人可以縱情聲色，也可以清心寡欲，重要的是你想要的是哪種信仰，哪種歸途。

因為走近印度，我學(xué)著看輕了很多，只是，更懂得了生命。