羅氏兄弟是中國最早與西方接觸并受到西方藝術(shù)界廣泛贊譽(yù)的中國當(dāng)代藝術(shù)家，在中國當(dāng)代藝術(shù)界獨(dú)樹一幟，是所謂的艷俗藝術(shù)或浮華藝術(shù)的代表。他們展出的足跡遍布法國、澳大利亞、巴西、日本、瑞士等世界各地。羅氏兄弟現(xiàn)工作，生活于北京。

作為以“借助西方消費(fèi)文化，召喚或沉渣泛起的農(nóng)民式暴發(fā)趣味和現(xiàn)實(shí)”為特征的艷俗藝術(shù)家的代表，羅氏兄弟廣受國際社會(huì)肯定的《歡迎世界名牌》（《Welcome, Welcome》）系列創(chuàng)作周期長達(dá)十余年，伴隨著巨大的中國社會(huì)商業(yè)化變革，與整個(gè)時(shí)代大背景共榮共省。他們使用可口可樂(Coca Cola)和百事可樂(Pepsi)瓶，肯德基(KFC)和麥當(dāng)勞(McDonald's)的漢堡和薯?xiàng)l，Pizza Hut，索尼CD機(jī)等充斥中國人生活方方面面的西方商業(yè)品牌和流行文化產(chǎn)品，與源自中國年畫的豬，魚，胖娃娃等中國傳統(tǒng)吉祥符號矛盾又和諧地共容一席，將一墻之隔的趣味與惡俗把玩得微妙而又淋漓。他們的作品洋溢著明媚坦蕩的喜氣洋洋，而在這片羅氏兄弟營造的喜氣洋洋里，有人僅僅看見俗與土，有人卻看見了背后的深意：資本主義強(qiáng)大的適應(yīng)力以及當(dāng)代中國社會(huì)的真實(shí)進(jìn)程。羅氏兄弟作品不可回避的爭議性，恰恰正是其鮮明尖銳的作品風(fēng)格的佐證。

羅氏兄弟采用了社會(huì)主義時(shí)期的粉飾太平與歌功頌德的宣傳畫手法，反映的卻是中國二十年的商業(yè)化真實(shí)進(jìn)程以及復(fù)雜的社會(huì)心態(tài)。浮華夸張的外衣之下，滿是真誠。他們積極嘗試使用了油畫，漆畫，水墨畫，雕塑等多種藝術(shù)手法，尤其值得一提的是他們將傳統(tǒng)漆畫工藝引入當(dāng)代藝術(shù)，漆畫的材料特點(diǎn)使畫面光滑閃亮，呼應(yīng)了羅氏兄弟作品所要反映的浮華世風(fēng)，過分的光亮艷麗促成了藝術(shù)家力圖表達(dá)的強(qiáng)烈反諷。羅氏兄弟對漆畫這一民間藝術(shù)手法的開拓性改良，也是其鮮明另類作品風(fēng)格的組成要素。

羅氏兄弟作品中的挑戰(zhàn)性與顛覆性，首先被西方先進(jìn)文化體系接納認(rèn)可，羅氏兄弟被看作當(dāng)代中國藝術(shù)界最為敏銳果敢，富有創(chuàng)作力的藝術(shù)家之一而受到矚目。 2005年，羅氏兄弟設(shè)計(jì)的海報(bào)“歡迎（Welcome）”入選了2006年德國足球世界杯官方藝術(shù)海報(bào)，留著茶壺蓋頭的中國年畫娃娃騎著中國舞獅，手托 “福”字環(huán)繞的足球，一團(tuán)喜氣地帶著滿身中國味道躍入國際視野，成為中國文化與國際文化，商業(yè)文化結(jié)合的典范。令德國世界杯主辦方為之傾倒的喜慶吉祥，是中國式的，也是羅氏兄弟式的。羅氏兄弟用自己的獨(dú)特的藝術(shù)語言，綜合了五十余年中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活以及審美傾向的演變，藝術(shù)化的記錄了中國歷史的進(jìn)程，其作品也因而具有了長久的藝術(shù)價(jià)值。