對(duì)藝術(shù)作品的認(rèn)知是有時(shí)差的。我們看到的100年前的名作都覺得可以得到共識(shí)，而現(xiàn)時(shí)的展覽總會(huì)讓我們看不到其中的意義。就在我們面臨的消失點(diǎn)盡頭，會(huì)看到什么呢？此次策劃展的主題“消失點(diǎn)”緣起于中國(guó)藝術(shù)家龔新如一幅高速公路作品。何為消失點(diǎn)？在繪畫的遠(yuǎn)近法里指的是，把事實(shí)上最終永遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)成一點(diǎn)的平行線畫成不平行而產(chǎn)生的焦點(diǎn)。就像畫面上從高速公路簡(jiǎn)潔的行道線里出現(xiàn)的遙遠(yuǎn)的消失點(diǎn)一樣，既具象又抽象。70年代美國(guó)新電影的代表導(dǎo)演理查德•薩拉芬通過(guò)影片《Vanishing Point》提供了我們“生活中的平凡因一個(gè)小的契機(jī)而落入狂氣”這樣一種可能性，所以“消失點(diǎn)”還有另外一層意味，那就是最后的極限。乍聽起來(lái)似乎負(fù)能量的這個(gè)主題，需要詮釋的是當(dāng)我們被逼到最后的極限時(shí)，奇跡往往發(fā)生在最后一刻。
本次參展的還有善于把記憶中的電影熒幕經(jīng)過(guò)多次絲網(wǎng)重疊、凝固在一個(gè)新的鬼魅場(chǎng)景中的日本年輕藝術(shù)家增田將大，和以創(chuàng)作被捆綁的美女對(duì)話佛經(jīng)經(jīng)文而著稱的日本藝術(shù)家濱口健。
龔新如作品里那些隱藏在豪華車輛里的駕駛員們不安、焦慮的表情；增田畫面里原本寫實(shí)卻交錯(cuò)而抽離的熒幕；以及濱口以非凡技法展現(xiàn)的黃金時(shí)代焦點(diǎn)人物的內(nèi)心戲；都讓我們?cè)诖舜蔚恼褂[中看到在消失盡頭的那一剎那不同反響的挑戰(zhàn)和可能性。