相信很多人已經(jīng)領(lǐng)略了本屆世界杯德國戰(zhàn)車7:1大比分痛宰巴西挺入決賽的實(shí)力?？寺鍧煞馍?，穆勒發(fā)威，男模隊(duì)德國戰(zhàn)車的實(shí)力不容小覷。而德國的“藝術(shù)”戰(zhàn)車是否也像足球那樣獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，人人都能射！
 
阿爾布雷特·丟勒（1471-1528），德國中世紀(jì)末期、文藝復(fù)興時(shí)期著名的油畫家、版畫家、雕塑家及藝術(shù)理論家，北部文藝復(fù)興的代表人物。作為自畫像之父，他是歐洲第一位為自己的容貌和身份所吸引的畫家，從而成為倫勃朗的先聲。盡管他是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的追求者和傳播者，但其置身于其中的德國傳統(tǒng)卻使其藝術(shù)多少保留了一點(diǎn)中世紀(jì)哥特式遺風(fēng)，同時(shí)又令人驚訝地率先展現(xiàn)出某些巴洛克特征，其對(duì)路邊雜草的描繪也為后世繪畫走出畫室埋下了伏筆。
 
荷爾拜因(1497／1498～1543）德國畫家。荷爾拜因出身于繪畫世家，其父親漢斯·荷爾拜因是奧格斯堡畫派的創(chuàng)始人。荷爾拜因一生主要成就是描繪肖像，他在繼承丟勒奠定的現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上更加深刻地理解和描繪人物性格的復(fù)雜性矛盾性和精神氣質(zhì)的特殊性。他的肖像畫寫實(shí)功力極深，細(xì)膩逼真，質(zhì)感和空間感都給觀眾留下深刻的印象，他非常注重眼神刻畫，使人物神形畢肖，在藝術(shù)效果上類似于當(dāng)今的照片。

彼得·保羅·魯本斯（1577—1640）不僅是佛蘭德斯最偉大的畫家，而且可以代表17世紀(jì)巴洛克繪畫風(fēng)格在整個(gè)西歐的代表。在魯本斯的作品中體現(xiàn)出熱愛生活，對(duì)生活充滿美好理想、豐富的想象力，通過藝術(shù)形象肯定人的力量和人生的歡樂，他善于運(yùn)用健康豐滿、生機(jī)勃勃的形象，洋溢著樂觀與激情的性格，去表現(xiàn)自己的審美理想與趣味。今年，北京、上海也舉辦了《魯本斯與佛蘭德斯畫派》展覽，其盛況也可見魯本斯的影響力。
 
卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希（1774－1840），19世紀(jì)德國浪漫主義風(fēng)景畫家。作為一個(gè)藝術(shù)家，他的主要興趣是寄情自然，他往往通過象征性和反傳統(tǒng)的工作來傳達(dá)對(duì)自然世界一種主觀情感化的反應(yīng)。在1930年代和1940年代初超現(xiàn)實(shí)主義者和存在主義者經(jīng)常從他的畫中汲取靈感。
 
弗朗茲·克薩韋爾·溫特哈爾特（1805—1873），19世紀(jì)中期德國學(xué)院藝術(shù)派的古典主義繪畫大師，擅長人物肖像畫，他也是一位平版家。溫特哈爾特的作品展示了嚴(yán)謹(jǐn)精道的德國風(fēng)格，繪畫表現(xiàn)手法接近現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)，畫中貴族姿態(tài)優(yōu)雅，衣著極其華麗，在肖像畫中出類拔萃。
 
門采爾（1815-1905），阿爾道夫·門采爾是德國現(xiàn)實(shí)主義大師，世界著名的素描大師，是德國十九世紀(jì)成就最大的畫家，也是歐洲最著名的歷史畫家，風(fēng)俗畫家之一，更是杰出的素描大師。門采爾一生為世界留下約7000余幅素描作品和80余本素描，速寫集，廣泛而深刻的表現(xiàn)了德國的社會(huì)生活風(fēng)俗，其取材之廣，數(shù)量之多，沒有一個(gè)藝術(shù)家可以與之相比。尤其是對(duì)德國工業(yè)生產(chǎn)和工人生活的描繪，為同時(shí)代歐洲畫壇所罕見。
 
珂勒惠支(1867-1945)是20世紀(jì)德國著名的表現(xiàn)主義版畫家、雕塑家。她的一生經(jīng)歷了德國政局動(dòng)蕩和兩次世界大戰(zhàn)災(zāi)難，她的作品充滿時(shí)代感、革命性與民族色彩。羅曼.羅蘭稱贊她的作品“是現(xiàn)代德國的最偉大的詩歌，它照出窮人與平民的困苦和悲痛”。魯迅對(duì)珂勒惠支推崇備至：“在女性藝術(shù)家之中，震動(dòng)了藝術(shù)界的，現(xiàn)代幾乎無出于凱綏·珂勒惠支之上。”
 
約瑟夫·博伊斯（1921- 1986）是著名的德國行為藝術(shù)家，其作品包括各種雕塑、行為藝術(shù)，信奉人人都可以是藝術(shù)家的觀點(diǎn)。代表作如《如何向死兔子講解圖畫》《油脂椅》等。被認(rèn)為是的20世紀(jì)70、80年代歐洲前衛(wèi)藝術(shù)最有影響的領(lǐng)導(dǎo)人。他作為雕塑家、事件美術(shù)家、“宗教頭頭”和幻想家，對(duì)后來觀念藝術(shù)和行為藝術(shù)影響極大，變成了后現(xiàn)代主義的歐洲美術(shù)世界中的最有影響的人物。
 
約爾格·伊門多夫1945年生于德國布勒克得，是德國新表現(xiàn)主義繪畫大師，1945年生于德國布勒卡德，70年代他曾屬于一個(gè)崇尚毛澤東思想的黨派，這在當(dāng)時(shí)歐洲青年反思社會(huì)時(shí)是有代表性的傾向。他一直關(guān)心著藝術(shù)家應(yīng)該把自己放在什么位置的問題，是社會(huì)的邊緣，還是文化的延續(xù)者？他說藝術(shù)家應(yīng)該是文化的舌頭。
 
格哈德·里希特，1932年生于德國德累斯頓，自詡為德國的波普藝術(shù)家，被稱為尚健在的最受敬重的藝術(shù)家及最值錢的在世藝術(shù)家，其作品在中國乃至世界影響極大。無論是從拍場還是藝博會(huì)，每次里希特的作品出現(xiàn)都會(huì)成為話題焦點(diǎn)。
 
安塞姆·基弗（Anselm Kiefer，1945－），德國新表現(xiàn)主義代表畫家之一。他被公認(rèn)為德國著名的當(dāng)代藝術(shù)家和美術(shù)家?；ピ?ldquo;成長于第三帝國廢墟之中的畫界詩人”之稱謂，其畫無論創(chuàng)作手法還是呈現(xiàn)面貌均極為現(xiàn)代，但往往主題晦澀而富含詩意，隱含一種飽含痛苦與追索意味的歷史感，把“歷史”做的最好的藝術(shù)家。