80后美女畫家朱勛作為一位當代風景畫藝術的探索者，其作品以古城夜景為題材的創(chuàng)作，選擇了看似與流行的當代藝術語言無關的一種創(chuàng)作姿態(tài)，其實不然。當代藝術創(chuàng)作是這個時代的浪潮，是一種改變了文化意識形態(tài)的復雜語言系統(tǒng)，對于一些缺乏藝術自持的畫家來說，也是一種觀念的流行疾病。朱勛是否在風景畫創(chuàng)作中放棄了當代藝術探索的立場？我看并非如此。她的艷遇古城系列作品，也可以說是風景畫當代性語言的一種新的嘗試。朱勛的才華無可置疑，我們一直用高蹈品次的期待來觀注她的作品。
朱勛的艷遇古城風景系列畫得璀璨、明亮、艷麗，色彩的燦爛堪比凡高的《星空》，其作品具有中國當下現(xiàn)實意義。魯迅曾經(jīng)用“潰爛之處，艷如桃李”來形容對物質(zhì)社會的批判。在物欲橫流的當下，朱勛想要表達的不是社會現(xiàn)象和物欲本身，而是藝術家對它的感覺及其找到這種感覺的方式。朱勛說過，她的主題不是一個景色，而是看到這個景色的活動即一個心靈的歷程，色彩主觀地表露就是她的另一種“艷遇”，從不固定，總是合適的。她的風景畫中飽含著對當代中國古城霓虹燈下浮世欲象的艷麗之色，誠然是對“傳統(tǒng)文明”沉重主題的消解。朱勛對古城的“艷遇”是一種個人性的心靈視覺，是用來溫潤自我的一種語言表達方式。從她的作品中看到的那種生命中的溫潤和靚麗，并不是自然的直接呈現(xiàn)。自然中沒有沉重的主題，當然也沒有溫潤而靚麗的主題。一切藝術創(chuàng)作，都來自心靈的激蕩和對激蕩心靈的形式表現(xiàn)。
朱勛的艷遇古城風景系列畫的視覺，最大限度地釋放或消解了來自傳統(tǒng)的主題隱喻，甚至在面對古城夜色的時候，連物象自身滋生的時序更迭、燈紅酒綠、歲月蹉跎的隱喻也加以消解。她的作品的畫面景色，就像照相鏡頭一樣，可以任意移動而按下快門，而又區(qū)別于照片。其作品的審美趣味及色彩造型的“真實”性，對于朱勛，就是古城霓虹燈下“浮華盛世”的一劑“興奮劑”。