伯萊斯·桑德拉在1917年頌揚(yáng)的“深層的今天”，以趨向于簡化的詞匯排列成詩句，使文本恢復(fù)到基本感官的節(jié)拍：“奇妙的今天。探測器。天線。門面。旋風(fēng)。你活著。遠(yuǎn)離中心。在完全的孤獨(dú)中。在匿名的交談中……節(jié)奏在說話。化學(xué)活動。你存在。”
“深層的今天”所代表的詩歌意象也體現(xiàn)在今天的繪畫之中。王不可將故事分解成句子，麻劍鋒又將句子本身分解成詞匯，他們以線條、筆觸或填滿空間的碎片與語言進(jìn)行交換，再編輯成視覺和意義之間的關(guān)系。雙個展的組合解釋了圖像的兩種含義：麻劍鋒的圖像成為解開的力量，以塑料布、紙板和木條打破傳統(tǒng)的秩序，用自由解釋嚴(yán)肅；王不可的繪畫與文字拼貼則組成了一個共同故事的形象，圖像在其中成為連接的邏輯。
“深層的今天”的定律就是不再有尺度，而只有混亂的共性。