荒木經(jīng)惟于1940年出生在東京平民區(qū)。他的父親是一名木屐制作工人。他的第一張照片是6年級(jí)的時(shí)候參加學(xué)校到日光市的旅行時(shí)使用父親借來(lái)的一臺(tái)相機(jī)拍攝的，照片拍攝的是日光的東照宮。

　　1959年，荒木經(jīng)惟進(jìn)入國(guó)立千葉大學(xué)主修攝影與電影。1963年，他從工學(xué)系攝影專業(yè)畢業(yè)，進(jìn)入日本著名的電通廣告公司任廣告攝影師。1964年，荒木經(jīng)惟的作品《山池》獲得日本攝影界的殊榮———第一屆“太陽(yáng)獎(jiǎng)”，并在1999年成為太陽(yáng)獎(jiǎng)的評(píng)委會(huì)主席。1971年，他與電通的美女陽(yáng)子結(jié)婚，并自費(fèi)出版了以新婚旅行為題材的成名作《感傷的旅程》。1972年，荒木經(jīng)惟離開(kāi)電通，并在1988年與其他兩個(gè)人合伙成立了自己的工作室———Aat Room。1994年，他獲得了日本室內(nèi)設(shè)計(jì)論壇大獎(jiǎng)，1991年獲第7屆東川町獎(jiǎng)，1990年獲得日本攝影學(xué)會(huì)Shashin-no-kai獎(jiǎng)。在之后的時(shí)間里，他發(fā)表了大量作品，出版了200冊(cè)以上的專題攝影集，名聲越來(lái)越大，成為目前日本最具國(guó)際影響的攝影家之一，他的作品被很多國(guó)內(nèi)、國(guó)際美術(shù)館和博物館所收藏。

　　荒木經(jīng)惟的作品一直飽受爭(zhēng)議，“性”是他的攝影的關(guān)鍵詞。女性在他的鏡頭里總是宿命地成為男性情欲的指向?qū)ο?，并通過(guò)他的影像生產(chǎn)轉(zhuǎn)化成為可以大量消費(fèi)的物質(zhì)。日本女性主義藝術(shù)批評(píng)家笠原美智子曾用“視奸”來(lái)形容以荒木經(jīng)惟為代表的男性中心主義的攝影。他作品中的裸體、生殖器、施虐受虐狂的裸體、年輕女孩的裸體等，都給他招來(lái)了很多麻煩事。1992年，荒木經(jīng)惟在《瘋狂圖片日記》展覽中被控展示淫穢照片并被罰款30萬(wàn)日元。1993年11月，國(guó)家警察局在東京澀谷的帕克畫廊，以銷售被認(rèn)定為淫穢出版物的荒木作品集《色情》為由，沒(méi)收了所有余書。這本書里的作品就是他1992年在澳大利亞舉辦的《荒木的東京》攝影展的參展作品。而澳大利亞的出版者也對(duì)這本書在紐約和其他地方引起轟動(dòng)卻在日本遭禁深感困惑。

　　荒木經(jīng)惟天資聰穎，是一個(gè)快活有趣的攝影家。他“瘋狂教授”般的發(fā)型為他平添了一道非凡的個(gè)性色彩。大多數(shù)時(shí)間荒木經(jīng)惟是一派老不著調(diào)的形象，穿著圖案花哨的無(wú)袖背心，戴著頗似麻將牌中“二餅”形狀的墨鏡，發(fā)界線很高，頭發(fā)理成一邊一小撮的“兩只貓耳”模樣。他的女模特不乏美女，最終被定格的形象卻不都是好的，而她們說(shuō)起荒木，往往會(huì)用到“溫存”、“羞澀”這樣的詞。也許是為了反擊“人體攝影師通常難免與人體模特有染”這種說(shuō)法，有女模特站出來(lái)舉荒木經(jīng)惟與亡妻的經(jīng)典愛(ài)情故事為例，說(shuō)荒木最愛(ài)的女人已帶走他的尋美之心。日本著名導(dǎo)演竹中直人更是將其和妻子的愛(ài)情故事拍成了電影《東京日和》荒木曾在無(wú)數(shù)場(chǎng)合說(shuō)，他的攝影生涯開(kāi)始于和陽(yáng)子在一起。當(dāng)有人問(wèn)到他最欣賞的人體作品是哪一幅時(shí)，他說(shuō)是“陽(yáng)子被記錄下的一切”。這是荒木經(jīng)惟的“迷色”，在陽(yáng)子之外，沒(méi)有女人能令他如此。